词下片写雪中赏梅。

“江国正寂寂”。“正寂寂”指环境幽清，“寂寂”连用，强调环境的幽静。“正”字又
见出作者的一种感受，夜间下雪时特有的静，环境的幽静，也写出了词人心境的空寞，梅
花也该开放了。

“叹寄与路遥，夜雪初积”。折一枝梅花寄给情人，表达思念，但雪深无法办到。“叹”
字见出词人的惋惜，无法表达则借酒消愁。

“翠樽易泣，红萼无言耿相忆”。写词人与梅花都在怀念玉人。“翠樽易泣”，感情脆弱
，“红萼”则更深沉，“翠樽、红萼”，色彩本明丽，但在凄冷的环境中，却构成了一种
冷艳的凄美。

“长记曾携手处，千枝压，西湖寒碧”。插叙当年雪中赏梅的情景，“携手赏梅”更显出
两人情意深浓，情趣高雅。“压”，可解为花多、雪大，千枝花被雪压住。红妆素裹，雪
压梅花的清影倒映在西湖的碧水之中，清影满湖，“寒碧”与前面呼应，从头到尾都在一
种幽冷的环境之中。

“又片片吹尽也，几时见得”。从插叙中转入现时，“片片”连用，突出一种凋零感以及
词人对梅落过程的关注、关情。“也”带有词人轻轻地叹息。“几时见得”——“梅落了
，我几时能再见”；“梅花尽了，玉人不在身边，我何时能见到她呢？”两种意思交融在
一起。“又”与“算几番”相联见出时间过得久，词人思念之深。

姜夔的这首词，将咏梅与思人交融，句句不离梅花，用梅花寄托怀人情思。上片的月中赏
梅与下片的雪中赏梅统一在幽冷的环境和词人感情的范围之中。今昔对比，以人衬花，人
花两见。咏物但不粘着咏物，若即若离，取神离形，形虽略，精神亦出，“清空中”有意
趣，使物性、人情同境并生。

姜夔把以前雅俗共赏的词变为纯粹文人吟唱的词，由诗人自然抒写的词逐渐变成词匠着意
雕琢的词，这是词风转变的开始，是姜夔在词坛上的重要贡献。姜夔在词史上还有一个重
大贡献，那就是他保存了17首乐谱，在音乐史上地位重大。

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