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诗人在姹紫嫣红的春景之中又想到了已经凋谢的梅花，于是一种遗憾忧怨之情重又产生。诗人在这大好春光里不能欣赏盛开却回忆凋谢，不仅是诗人自身忧郁气质的反映，更与诗人自身经历有很大关系。诗人少年早慧，文名早著，胸怀大志，却在仕途上一路失意，晚年心生归隐佛家之意，与先春而开却又早早凋谢的梅花多么相似，诗人名为写梅，其实是却在写自己，诗句虽由景物构成，内在的结构却是自身的情感。
又如《柳》：
曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。
如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。
这首诗借柳树春秋不同景致的对比，来抒发作者对美好事物衰落颓唐的感伤。作者在这里并不是“为赋新词强说愁”，而是内心情感的真实表露，借此景来喻此情。柳本身的春荣秋枯是自然的变化，是中性的，然而当作者由此而想到自身遭际乃至唐王朝，这种伤感就自然生发了。
《楚吟》中由政治而带来的愁思则更为明显。
山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流。
楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。
这首诗是写作者被旧楚地的风物所引发的历史兴亡的愁思，进而抒发了作者对晚唐衰落的政治环境所产生的一种没落情绪。诗人借宋玉愁来言己之愁，可谓曲折，但诗人与宋玉又有相似之处，有才华而不被重用；而宋玉所见证的历史兴亡与作者所见到的历史兴亡也有相似之处，因而借宋玉来寄托这种情绪，自然恰当，而又寓意丰富。
在这类咏物诗中《乐游原》语句平实自然，却也隽永经典。
向晚意不适， 驱车登古原；
夕阳无限好， 只是近黄昏。
前两句是平实的记叙，点出了作者的心绪，即：意不适。后两句是意不适这种情绪诗意的升华，只是一个朴素的自然真理，却与一个落漠之人心意的心绪如此契合。这自然真理中包含了作者对自身的慨叹，也包括对唐朝没落衰亡的预感。这种朴素的自然现象经过提炼达到与心灵如此契合的程度，是咏物的最高境界。。
咏叹时光易逝是诗歌永恒的主题，李商隐当然也不会错过。《谒山》一诗即是咏叹时光的，表达了一种时光易逝，世事变幻之快的感受。
从来系日乏长绳，水去云回恨不胜。
欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。
诗人从古人的幻想入笔，古人曾幻想用一根绳子系住太阳来阻止时光流逝，但仍然只是落得水去云回恨不胜。末句更是奇中出奇，曲之又曲。由沧海写到一杯春露，意在揭示人们欲去挽留什么的时候，它就已经消逝。麻姑见沧海桑田的变化的传说富有夸张和奇幻色彩，而作者提出“买沧海”的大胆夸张和故事一脉相承，但这还没有到极致，在最后一句中刚刚还展现在面前的浩渺无际的沧海仿佛突然消失了，只剩下了一杯冰冷的春露。一瞬之间由沧海而变为一杯春露，是对时间流逝之快，事物不可挽回的极度夸张。一个“冷”字，也透露出时间的无情和诗人的无可奈何。诗中这种极度夸张而又奇幻的想象和构思，颇有李贺神韵，而诗人对他的学习可谓深得其精髓。
而《花下醉》依然是诗人自身独特气质的书写：
寻芳不觉醉流霞， 倚树沉眠日已斜。
客散酒醒深夜后， 更持红烛赏残花。
诗非常美，诗中诗人忘却了一切身外之事，单纯地赏花饮酒寻美以为乐，但这快乐并不是单纯的快乐，而是带有一丝没落的快乐，持烛赏残花的意境就是一种没落之美。相较于诗人其它同类诗中的抑郁，本诗透露出一丝颓放之气，即使放纵，也有些颓废色彩。这是诗人自身抑郁气质的表现。与李白做对比，这种抑郁就非常明显，李白的放纵是明朗洒脱的，在同样写酒醉的《将进酒》中表现最为充分。李商隐的酒醉没有那样的海阔天空，而是“倚树沉眠”，是“持烛赏残花”。通过对比，这种气质可以非常鲜明的感受到。
在《暮秋独游曲江》作者借荷来写了自己的情感和一生：
荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成；
深知身在情长在，怅望江头江水声。
有关此诗的解释亦众说纷纭，有说是怀念情人，有说是怀念妻子，笔者觉得可以也作为咏物抒怀诗来理解，诗人借咏荷来说自己。荷叶荷叶生时春恨也生了，荷叶乾枯时秋恨已成，伴随荷叶一生的都是这绵绵不绝的忧愁。荷本是无情物，为什么会有这些绵绵不绝的恨？只是因为作者将自己比喻成了荷，而且作者本身“身在情长在。” 诗人是一个追求美好，注重感情的人，所以才会有贯穿一生的这种强烈的情感，所以这“恨”才会贯穿荷叶的一生。所以以此诗作为诗人一生的注解，也是非常恰当的。江水声仍在，只是诗人已逝，诗人的对人生的那种执著的情感却成为永恒。
一件一件景物欣赏过，我们会发觉它的庭院中，每一景每一物都是那样的美，或平淡或瑰丽，或奇异或凄艳，但似乎都透露出一丝忧伤，然而正是这种忧伤使得这庭院的美如此独特。
三、屋舍——以无题诗为主的感情诗
李商隐的无题诗是他诗歌创作的最高成就。此类诗所表达的情感真挚而深入，因其深，而又表现得委婉朦胧。因为人最深的情感往往是最难以表达出来的，“欲说已忘言”，就是一种类似的情境。但诗人之所以为诗人，就是要去表现自己最深处的情感，而他唯一的表达媒介即为语言，所以这种表达就会异于人们平常的话语，对于李商隐这位情感丰富而深沉的诗人，这种相异性就更大。这在他的诗歌上主要表现为诗无本事，语言意境的朦胧，心象与物象的融合，意象与句子的跳跃，较多用典等等许多方面。
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