巧笑知堪敌万机， 倾城最在著戎衣。
晋阳已陷休回顾， 更请君王猎一围。
诗人在这两首诗中没有用议论来完成最后诗旨的升华，而是通过对事实、形象画面的排列产生的强烈对比，让读者去体会北齐后主的荒淫误国和诗人的讥讽之意。第一首前两句用了两个典故来喻示亡国之意，后两句撇开议论而展示形象画面，第三句描绘冯淑妃（即“小怜”）进御之夕的情景，第四句写北齐亡国情景，两句相联，对比强烈，揭示出了北齐后主的好色误国。第二首的议论则完全融于形象，高纬着迷于换着出猎武装的淑妃风姿恰恰逢场作戏，穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载：周师取平阳（晋阳），帝猎于三堆，晋州告急。帝将返，淑妃更请杀一围，从之。诗人把事实场景再现，用叙事来代替议论，而又一切不言自明，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果，令旁观者为之心寒。
在《齐宫词》中，诗人讽刺朝代的更跌并没有使南朝皇帝清醒，而是在不断重复彼此的命运。
《齐宫词》
永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭。
梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃。
齐后主宠幸潘妃，凿金为莲花贴于殿廷，使潘妃行其上，以赏其步步生莲花的妙姿。这个昏君只知日夜淫乐，当雍州刺史萧衍率军攻来时，在夜宴作乐中被杀。在梁朝新主彻夜歌舞弦管停歇后，齐朝遗物“九子铃”又在风中响起，他们命运重复的趋势也在场景与细节描写中自然地流露了出来，耐人寻味。
在《南朝》中，诗人讽刺了六朝皇帝只会在内部勾心斗角，对外却苟安无能。
《南朝》
地险悠悠天险长，金陵王气应瑶光。
休夸此地分天下，只得徐妃半面妆。
六朝君主都自以为有虎踞龙盘的形胜地势，又有长江天险，金陵属斗宿分野，上应天气，气运特别好。本事就取其侧面写梁元帝与妃子徐昭佩宫闱不睦之事来揭露他们的本质。因为粱元帝嫌徐妃姿容不美，极少幸临。徐妃则因元帝独眼，每知其将要临幸，就以半面妆相待，让其触心离去。诗以此一点着笔，却含义甚丰，讽刺之意也跃然纸上。由半面妆暗示半壁江山，语言精妙而又饱含嘲讽之意。
诗人不仅写前朝旧事，对本朝皇帝亦不放过。诗人在《骊山有感》“平明每幸长生殿，不从金舆唯寿王。”和《龙池》“夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒”中屡屡提到寿王，就是揭了玄宗抢夺儿媳的短。在另一首诗《马嵬》中，这种讽刺则更加直接。
《马嵬》
海外徒闻更九轴，他和未卜此生休。
空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。
马嵬兵变发生，玄宗为了保全自己下令将杨贵妃勒死于佛堂，以求平息众怒，而当年七夕长生殿中，他曾和贵妃誓愿生生世世为夫妻，而嘲笑牛郞织女一年才得一次相见。而此时人生正好走向了誓愿的反面，最后 “如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”将对玄宗嘲讽寓于笑谈一样的诗句中，辛辣而又锐利。
虽然唐朝诗歌对本朝先世宫禁嬖昵之事直辞较多，但敢于对玄宗多次作如此尖锐挟击的，只有李商隐。一个封建士大夫，能够如此，可见其超越那个时代的识见和胆略。
李商隐这类诗中继承杜甫感时忧国的精神，同时也继承了杜甫内容广阔而又沉郁顿挫的诗歌风格和境界。而在写法上，诗人也有自己的独到之处，有的截取历史上的特定场景以白描来呈现，不着议论，如《北齐》之二；或叙议结合，寄托深远，如《贾生》；或从小物着笔，关合兴亡大局，如《齐宫词》；或由虚处落笔，引出实在题旨，如《瑶池》。每一种表现方式都能深入一点，以小见大，具有强烈的讽刺效果和艺术感染力。
回味这些诗歌，我们会发现构成这座庭院坚固的围墙和森严的大门的正是李商隐强烈的社会责任感，对正义、善良的道德承担，对历史、社会、政治的清醒认识和想要兼济天下抚慰苍生的理想，这是他人格中最强硬的部分。
二、庭院——咏物抒怀诗
咏物抒怀，是诗歌中最常见的一种题材，所谓咏物，其意在抒怀，而这样的咏物即咏己。只有如此，此类诗作才能突破空洞的外物，把语言由物而引向人的内心，才能获得较高的艺术价值。而李商隐的诗作在这方面表现得更突出，因为李商隐是一个情感化的人，同时也是一个艺术感悟能力非常高的诗人，他的许多咏物抒怀诗，都有很强的感情色彩，且这种色彩大多为忧郁落漠，这与诗人自身的感伤气质有关，与人情遭际有关，也还与晚唐衰落的社会政治和诗人失意的仕宦生涯有关。这些都是李商隐创作此类诗歌时深层次的情感，而一时的景与物只是触发了诗人的这种思绪而已。如《流莺》：
流莺漂荡复参差，度陌临流不自持。
巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。
风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。
曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？
流莺漂荡流转，它的巧啭，虽蕴含着内心的愿望，但未必有美好的期遇。长安千门万户，却没有它可以栖居安身之地，这不正是诗人飘零无依的人生的最好的隐喻吗？这深层的情感正是诗人在不断的追求失落之后内心无依的伤感。
《忆梅》是另一首借梅来咏怀身世的诗作：
定定住天涯， 依依向物华。
寒梅最堪恨， 长作去年花。 
此诗是诗人在仕途飘泊和妻子去世的情况下写就的，诗人由思乡之情、留滞之悲写到了万物华美的春景，看似心境由悲转喜，但后两句又突然转变。

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