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李存保的文体探索
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赤手空拳捉虎捕狼吗？”的疑问；《沂蒙匪事》中对“在这样一架善良的大山里为何曾匪患为虐？”的疑问……作者善于运用悬念吸引读者的“眼球”，挖制住读者的阅读情绪和注意力，使他的散文不是小说胜似小说，产生了极大的魅力。
既然注意人物的描写，既然注意情节因素的发掘，李存葆散文自然离不开细节的描写。小说由细节组成情节，由情节构成完整的故事，但他散文对于细节的选取和提炼远比小说要严格得多，细节不多，却一以当十。从描写人物来说，一个细节能够刻画人物的音容笑貌和内心世界，几个细节组成粗犷的线条和色彩，即刻划出一个人物，很有雕塑的力度。他的细节描写追求“写生”的逼真，其人物恰如小说规定情景中的人物那般，他们带着泥土的芬芳、森林和江湖的气息向我们走来，那么的真实，那么的似曾相识，充盈着生活的原滋原味。例如《东方之神》中通过对关羽“刮骨疗毒”时言笑自若、将军师赞他的信示宾客看、对黄忠的刀下留情及曹操“赠袍”、“赐马”等几个细节就将关羽的“忠、义、仁、勇”的形象栩栩如生地刻划出来，可亲可感。再如《沂蒙匪事》中作者对横行半个中国长达29载、屠杀百姓20多万人的匪中大雕刘黑七着墨最多，作者通过掷石夺枪、用“火鸡法”破围屠村、虐待“肉票”至残至死、“换衣裳”式的玩女人、吃”响铃面“、逃命时命众匪打死所有家眷、孩童及骡马等几个细节就让刘黑七这个灭绝人性、残暴、淫逸之匪首形象突立在我们面前，呼之欲出，可憎可恨。李存葆的散文故事性强，栩栩如生，经读耐看，细节描写功不可没。他运用小说笔法写散文还体现在时空立体交叉的行文结构上，此点在下面还有论及。总之，他既能将故事拆解开来，又能将故事有机组合；拆解开来时漫不经心，组合之后却显得别有意味。仿佛一个老得泛黄的故事，经他一拆一装，就变得风华正茂、意气纵横了。这种自由的写作，非大家难成气象。
2、以诗思写散文
著名学者李晓虹认为：“散文是最多保留着原初诗性的文体之一，以主观抒情为其表征的审美性构成了它最基本的特征。”散文的诗性特征是其不衰的艺术魅力之所在，没有语言原初的诗性，便没有好的散文。语言的本体地位使语言界限从某种意义上说，就是散文成功与否的界限。在散文创作中，对语言的追求就意味着对原初的审美性的追求。“对诗性语言的追寻，从根本上讲，是对人的本体生命的丰富状态的追寻”。［上一页 [1] [2] [3]
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来源：中国哲士网
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