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罗密欧与朱丽叶

所以在罗密欧心中，它变得面目可憎。
　　但为什么后来他又称坟墓是“胜利的坟墓”“一个灯塔”，“一座充满光明的欢宴的华堂”呢? 这样，是不是矛盾呢?　　——不矛盾。“灯塔”能指引航向。罗密欧之所以来到这儿，就是因为朱丽叶安息在这里，所以这里用比喻表明了朱丽叶在罗密欧心中的地位。刚才罗密欧咒骂坟墓，是因其阻挡了他与朱丽叶的相聚；而现在，罗密欧已掘开墓门，来到朱丽叶身边，所以他又觉得坟墓是他最好的归宿。“欢宴”表现出他因能重见爱人，且为之殉情而感到快乐、幸福，“充满光明”、“华堂”则是罗密欧对朱丽叶的由衷赞美，在罗密欧眼里，朱丽叶太美了，就连阴森的墓穴也为之生辉，由此可见罗密欧用情至深。
　　罗密欧的失去理智还有其他的表现吗?
　　——还表现在他与帕里斯的决斗上。他说自己是“一个疯子”，已“不顾死活”。帕里斯本来也是无辜的，但因为他阻挠了罗密欧去见墓中的朱丽叶，所以罗密欧不顾一切地拔剑，与之格斗，最终刺死了他。
　　这一情节中的罗密欧的确很激动，如果细细品味，还能从罗密欧的言谈中找到他昔日那温和的影子，找找看。
　　——见到帕里斯之初，罗密欧本来已经很暴躁，但尽管帕里斯出言不逊，说他是“万恶的蒙太古”“该死的凶徒”，他还是努力抑制自己的悲伤，反复劝说帕里斯“快快离开我吧，请你不要激动我的怒气”“我可以对天发誓，我爱你远过于爱我自己”“别留在这儿，走吧”，这些语言都表现了罗密欧温和的性格。当帕里斯执意不走时，他才忍无可忍拔剑决斗。
可见一个人在面对巨大的变故时，他的心情是非常复杂的。我们要从语言入手，细细品味，不能将其简单化。
②除了激动、暴怒外，还有什么样的感情呢?
痛不欲生，一意殉情。如：他对着“死”去的朱丽叶反复倾诉“我要永远陪伴着你，再不离开这漫漫长夜的幽宫”“我要在这儿永久安息下来”“跟网罗一切的死亡订立一个永久的契约”等。爱人已死，他不愿独活世上。
找出台词中的排比句，说说他的表达作用。眼睛，瞧你的最后一眼吧！手臂，做你最后一次的拥抱吧！嘴唇，啊！你呼吸的门户，用一个合法的吻，跟网罗一切的死亡订立一个永久的契约吧！
既有眷恋，又有立志死亡，追随朱丽叶而去的决心。
找出罗密欧假想死神娶朱丽叶为妇的语句，体会其中蕴含的情意。
啊！亲爱的朱丽叶，你为什么依然这样美丽？难道那虚无的死亡，那枯瘦的妖魔，也是个多情的种子，所以把你藏匿在这幽暗的洞府里做他的情妇吗？
Ah!
　　他不敢相信朱丽叶的死亡，甚至想象是死神、妖魔要娶她为妇，表现了他的极度痛苦和深深思念。
③除了激动、悲痛和绝望外，还有一丝欣慰，甚至向往和激情。如“来，苦味的向导，绝望的领港人，现在赶快把你的厌倦于风涛的船舶向那巉岩上冲撞过去吧!为了我的爱人，我干了这一杯!”我们在亲朋好友欢聚一堂时，常常会“干杯”，但现在罗密欧手中端的不是琼浆玉液，而是烈性毒药，他却能坦然自若地“举杯邀死神”，就是因为他想到一饮而尽后，就能与心爱的人儿长相厮守，永不分离了，所以他很欣慰。
　　“苦味的向导，绝望的领港人，现在赶快把你的厌倦于风涛的船舶向那岩上冲撞过去吧!”这句话用了什么修辞方法?“苦味”修饰“向导”，“绝望”修饰“领港人”，表明了罗密欧怎样的心情?
　　——这句话用比喻的修辞表现了罗密欧的痛苦和绝望。对于“苦味的向导，绝望的领港人”的理解，展开讨论，各抒己见。讨论的结果，主要有以下三种理解：
　　(1)“苦味的向导，绝望的领港人”指的是朱丽叶。
　　(2)“苦叶的向导，绝望的领港人”指的是死神。
　　(3)“苦味的向导，绝望的领港人”指的是罗密欧手中的毒药。
诗一般的倾诉中，表达的是与爱妻同生死的向往与激情。因此，坟墓是“充满光明的欢宴的华堂”，死让他“觉得愉快”。这是一种近乎疯狂的挚爱，又是一种令人欲哭无泪的深情。
小结：通过品味语言，我们了解到此时的罗密欧心情十分复杂。爱人的死使他失去了理智，一反昔日的温和有礼，变得暴躁，狂怒。他悲痛欲绝，一意殉情，所以痛苦之中又感到一丝欣慰，乃至于爱妻同生死的向往与激情。就这样，忠诚、执著的罗密欧带着对爱的自由的渴望，悲壮地倒下了。

 



3.比较鉴赏《孔雀东南飞》，分析剧作的悲剧意义，进一步理解人文主义理想
一对生死相恋的情人，一朵绽苞初放的爱情之花，就这样凋零了，到底是什么原因造成了这场悲剧呢?
　　——封建世仇和封建家长制。可结合剧情分析，如：两个家族的械斗，朱丽叶的父亲逼迫女儿嫁给帕里斯等。两家的家长，包括提伯尔特在内，都在自觉不自觉地顽固维护着本家族的荣誉和势力，他们实际代表的是一种狭隘保守的旧道德、旧观念。
　　
　　学生对莎翁的四大悲剧都有所了解，其主人公的不幸结局都是由自身的某些弱点造成的，所谓的悲剧实际是性格悲剧。如：哈姆雷特的优柔寡断，奥赛罗的盲目轻信。估计一些学生在此基础上会想到罗密欧与朱丽叶的爱情悲剧，固然与封建世仇和家长制分不开，但与罗密欧的急躁也不无关系。我们从剧本中可以得到一些社会教训。
　　面对这些阻挠，罗密欧和朱丽叶持什么态度?要求联系电影中的情节，结合课文语言作出分析。
　　——厌恶这种野蛮的厮杀。如：罗密欧劝帕里斯“想想这些死了的人，你也该胆寒了”“请你不要激动我的怒气，使我再犯一次罪”，都表明罗密欧真心希望这样的流血事件不再发生。
　　——罗密欧与朱丽叶不懈地努力，希望能用他们真诚的爱来消融两家的仇恨，能化干戈为玉帛。如：在维洛那街头，当凶狠好斗的提伯尔特用侮辱性的语言向罗密欧挑衅时，罗密欧非常真诚地劝阻提伯尔特，直到好友为他而死，罗密欧才忍无可忍地拔剑格斗。当他在墓中看到提伯尔特的尸体时，他沉痛地说“原谅我吧，兄弟!”称冤家对头为“兄弟”，表明他希望两家的恩恩怨怨能从此一笔勾销。
　　——还有一种反抗精神。如：朱丽叶的父亲气急败坏地要把女儿嫁给帕里斯，朱丽叶宁死不从，同时向劳伦斯长老求救，这表现了朱丽叶的反叛性。其实，罗密欧与朱丽叶能够不顾两个家族间的仇恨，真心相爱，这段爱情本身就具有一种叛逆性，是对封建势力和封建思想的挑战。
　　无论是对封建世仇的厌恶、调解，还是对封建家长的反抗，都表现了青年一代追求幸福、自由生活的理想，也就是作者所宣传的人文主义理想——反封建，反神权，肯定现世，颂扬爱情。大家知道，戏剧文学最基本的特征是具有尖锐的矛盾冲突。通过以上的分析，你觉得这部剧作反映了什么样的矛盾?
　　　　——这是青年一代与封建势力的一次交锋，是新旧两种思想、两种道德观念的矛盾冲突。剧作的结尾，罗密欧与朱丽叶双双殉情，换来了两个积怨多年的家族的和解，作者为什么安排这样的结局呢?如果以殉情的悲惨一幕作结，不更富于感染力吗?（注意引导与《孔雀东南飞》的爱情悲剧作比较）
　　——罗密欧与朱丽叶本是一对有情人，但受到封建家族世仇的影响，最终却不能成为眷属而双双殉情，成为悲剧。两个青年的死换来了两个世仇之家面对儿女尸体的幡然醒悟与和解，昭示着腐朽的封建家族的没落和年轻一代追求爱情，追求幸福自由生活的理想的胜利，象征着作者所宣传的人文主义理想的胜利。
小结：剧本通过罗密欧与朱丽叶的爱情悲剧的描写，表达了封建仇杀的罪恶现实必将消亡，爱情自由、个性解放的生活理想必将战胜封建道德偏见的人文主义的精神和信念。
这部剧作虽然描写了一个爱情悲剧，主题却远远超越了爱情本身。许多文学作品都是这样，爱情只是载体，在它之上附载着更为深广的社会内容。所以大家在阅读同类作品时，要透过爱情的表面，挖掘出作品深刻的内涵。
　　
　第２课时

一　、探讨悲剧的美学意义
.所谓悲剧，鲁迅概括为“悲剧是将有价值的东西毁灭给人看”。即是指描写具有正面素质或英雄性格的人物，在具有必然性的社会矛盾的剧烈冲突中，遭到不应有的但又是有必然性的失败、死亡或痛苦的过程，从而引起人们的同情、悲悯与震撼，使人们的灵魂得到净化并奋发起来的艺术形式。
罗、朱的悲剧，首先是社会的悲剧，但也有性格的因素，如罗密欧的暴躁、不冷静。
比较“悲剧”现实与悲剧艺术的区别
（1）主体不同。“悲剧”现实往往只是悲惨的事，现实中的普通人往往不具有喜剧中人物的英雄性格，罗、朱性格中的核心是人文主义精神；
（2）动机和行为方式不同。现实中的普通人不幸的原因许多带有偶然性，也不典型。罗、朱的反抗精神和对爱情的大胆自由的追求，代表了人类对爱情的普遍理想，闪耀着人性美的光辉；更重要的是他们的这种追求与封建家族势力、伦理道德展开了激烈的矛盾冲突，遭到毁灭是必然的。
（3）感受不同。人们对“悲剧”现实往往只有同情，而对罗、朱的爱情悲剧还有悲悯，更有因他们的高尚精神而获得的一种崇高感，我们的灵魂受到净化，心灵为之振奋。
由此可见，这部爱情悲剧是具有美学意义的悲剧，贯穿着人文主义理想。
　　
二、介绍电影改编，领略其艺术价值
20世纪似乎已试用了一切可以想象得到的灵感去翻演莎士比亚。而电影则是施于其身最大的形式变化，它带来了令人耳目一新的绝异于舞台效果和文字读取的幻觉之美，在光影的流动中，为莎士比亚的现代解释开创出了一片崭新的艺术天地。 
对《罗密欧与朱丽叶》的电影改编，自默片时期即已开始。1911年，美国剧团演员埃德温•山豪士摄制了一部《罗密欧与朱丽叶》的两本头影片；在1916年的重拍片中，台达•巴拉扮演的朱丽叶，被认为是莎士比亚影片史上的一具珍品。（无声时期的莎士比亚影片，
据考证有四百部之多，《罗密欧与朱丽叶》亦于其间占一席之地。）1928至1929年间，电影中一有了光学声带，就听到了莎士比亚的对白，但对《罗密欧与朱丽叶》的有声电影创作，却到1936年才出现。 
1936年，由乔治•顾柯导演的《罗密欧与朱丽叶》得到了米高梅公司的鼎力支持。二百万美元的投资，及专门拨出的一百亩空地，被用以搭建维罗那的布景。里克•吉本斯制作了五十四个基本场景模型，最终在摄影棚中达到了一种令人迷幻的装饰效果。 
1954年威尼斯电影节时，为卡斯戴拉尼的英意合拍片《罗密欧与朱丽叶》首映起立欢呼的观众，并非因为它是莎士比亚作品而为它喝彩，而是因为它是15世纪意大利在彩色片中绚丽夺目的再现。（这出戏被移入那个特定的历史年代，以便吸收更多灿烂辉煌的服装、布景和外景等艺术手段。）这部电影的美术设计使其在电影史上留下了令人难忘的一页。如果不是在银幕上活生生地再现15世纪的意大利，这部影片实际上不值一提，但它仍然获得了当年威尼斯电影节的大奖。
15年后，又一部引人瞩目的《罗密欧与朱丽叶》在英意两国的联合制作下出品了。这个版本，其实是意大利导演弗朗科•泽菲莱利用他在舞台和银幕上那种流畅、激动的风格对卡斯戴拉尼15年前的目标作出的最新修订，竭尽全力来美化外观、活跃动作。泽菲莱利

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