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唐诗三首
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有意味深长、余音绕梁的艺术效果。
B． 诗人的想象、比喻和夸张大胆奇特，出人意表，有一定的怪诞色彩。
C． 本诗运用了许多典故，并赋予了新的意义，老鱼、瘦蛟更给人以新奇阴森之感。
D． 本诗意境天真自然，思路清晰明快，意象完整和谐。
10. 后人论及李贺的《李凭箜篌引》和白居易的《琵琶行》两诗言“……皆摹 写声音至文。……李足以泣鬼，白足以移人。”试从创作风格的角度，说明两诗泣鬼、移人之处。
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五． 阅读下面李白的两首诗，完成11-14题。
子夜吴歌·秋歌
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
子夜吴歌·冬歌
明朝驿使发，一夜絮征袍。
素手抽针冷，那堪把剪刀。
裁缝寄远道，几时到临洮？
11. 解释加点的词语：
A．良人： B．絮； C．那堪： D．裁缝：
12. 两首诗都是思念征人的，两诗中主人公有无区别？
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13.《秋夜》写景抒情，情景交融。《冬夜》写法何不同？
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14. 思念征人是两首诗的共同主旨，但思妇的思念之情有何区别？
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【创新试题】
六．阅读下面一首唐诗和今人分析唐诗的一段言论，完成15-16题。
唐 诗 一 首
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁实宵。
五更鼓角声悲注，三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
盛唐之音在诗歌上的顶峰当然应推李白，无论从内容或形式，都如此。因为这里不只是一般的青春、边塞、江山、美景，而是笑傲王侯，蔑视世俗，不满现实、指斥人生，饮酒赋诗，纵情欢乐。……深刻地反映了那整个一代初露头角的知识分子的情感、要求和向往：他们要求突破各种传统约束羁勒；他们渴望建功立业，猎取功名富贵，进入社会上层；他们抱负满怀，纵情欢乐，傲岸不驯，恣意 反抗。而所有这些，又恰恰只有当他们这个降级走上破路，整个社会处于欣欣向荣并无束缚的历史时期才可能存在。……盛唐艺术在这里奏出了最强音。痛快淋漓，天才极致，似乎没有任何约束，似乎毫无规范可循，一切都是冲可而出，随意创造，却都是这样的美妙奇异、层出不穷和不可思议。……李白的天才作品确已达到了中国古代浪漫文学交响音诗的极峰。然而这个极峰，与文学上许多浪漫主义峰巅一样，它只是一个相当短促的时期，很快就转入另一个比较持续的现实典范阶段。那就是以杜甫为“诗圣”的另一种盛唐，其实那已不是盛唐之音了。(李泽厚《美的历程》选段)
15. 请根据有关唐诗知识分析判断上述一首唐诗的作者是李白还是杜甫，并简述理由。
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16. 为什么说“诗圣”杜甫已不是盛唐之音？请参照上文来回答。
________________________________________________________________________________________________________________________________________________参考答案：
1.C 2.B 3.B 4.D
5.A．李白 B．白居易 C．杜甫 D．王勃
6.杜甫不如李白 李白不如杜甫
7.B 8.A(婉转柔美) 9.D(本诗意象奇险，并不天真自然)
10.白居易是现实主义的，他用现实生活中常见的形象来比喻、描写，如实反映音乐的美妙，所以能“移 人”。李贺诗用了夸张、想象来形容音乐，且比较怪诞、幽僻，境界清冷，所以说“泣鬼”。
11.A．丈夫 B．铺棉絮 C．怎能够 D．制成衣服
12.两诗的主人公都是思念征夫的妻子。所不同的是《秋歌》是群体形象，《冬歌》是个体典型。
13. 《秋歌》是正面写思念之情，而《冬歌》却纯从侧面落笔，通过形象刻划、动作细节描写、心理描写相结合，寄托对丈夫的思念与关心，具有情节性和戏剧味。
14. 《秋歌》的思念之情是盼望丈夫早日回家团聚，《冬歌 》的思念之情是为丈夫赶制寒衣，且具体到关心丈夫的冷暖。
15. 该诗为杜甫作品。因其具有杜诗的沉郁顿挫，深刻悲壮、气势磅礴的现实主义风格，同是又是严格工整的七律。
16. (此题实为仿写题。可根据杜甫的风格和原文的对李白的分析来写)从形式来说，杜诗李白那种雄豪壮伟的气势情绪纳入规范，即严格地凝聚在一定的形式、格律中，从而不再是一种天才美、自然美，而是一种人工美、世俗美，为后世提供了可以学到的范本；从内容来说，杜诗更多地关注国远民生，且充满忧患意识，不似李白那么飘逸洒脱，也明显地蕴含了这个阶级的停滞与走下破路。因而，李白与杜甫是两种风度，两种意境，两种格调，如果说李白是盛唐之音，那么杜甫就是另一种盛唐了。
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来源：中国哲士网
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