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风格来自作家自身的气质，但是，千万别以为一个作家一下子就能有效地传递自己的气质，没那么简单。我每天看电视，你注意到没有，大部分人一到了电视上就忘记了自己是谁，说出来的话都一样，连语句方式和词汇的选择都差不多，只有很少的一部分人能够像在自家的客厅里说话。这需要训练，还需要机遇，最关键的是，内心要有疯狂的愿望做底子。
我不再害怕儿子将来读我的书，以前我怕
记者：你曾说自己是在同一题目下写了同一个东西，是一种“重复”劳动吗？
毕飞宇：不是，如果是的话，这种“重复”一定有不可能告人的力度。
记者：还有什么挑战性？
毕飞宇：我说过，我一直在“疼痛”这个命题下工作，我所说的“同一个东西”指的就是疼痛。疼痛本身就充满了挑战性，疼痛来到的时候你就想操家伙，当然了，不会是擀面杖。
记者：不想突破吗？
毕飞宇：不想。在写作这个问题上，你别以为突破是一个多么了不起的东西，我可能突破，可真的突破了，我不一定高兴。有时候，突破很无奈，是你只能那样，而不是你特别想那样。
记者：写小说成了日常生活的一部分，“如居家过日子”，写作最初萌芽过程是怎样的？
毕飞宇：写作如居家过日子，这是我说过的，其实也是一句空话，事实上做不到，这是很高很高的境界。写作最初的萌芽是从“过日子”中来的，你天马行空，最后，你的文字重新体现出了“过日子”的风貌，对我来说，差不多是我现在的小说美学标准。这里有一个前提，你的文字所表达出来的东西是“生”的，是“动”的，生动，活生生的动态，这不容易。
记者：网上有不少网友把你当作“偶的崇拜对象”，你自己认为受欢迎的理由是什么？怎么定义自己在当代文坛的坐标？
毕飞宇：好吧，我就顺着杆子爬吧。可是，我真的不知道，我只想在正确的道路上走下去。
记者：相对于一生来讲，你认为目前自己的创作处于什么阶段？
毕飞宇：我的儿子八岁了，等他到了我这个年纪，我不再害怕他读我的书，以前我怕。
坦荡，是所有品质里头我最喜欢的一种品质
记者：你有什么样的阅读习惯？
毕飞宇：我喜欢把别人写的东西拆开来，拆开来之后再装上。能装上的，我就留下来，装不上的我就扔掉。
记者：在阅读什么？
毕飞宇：《布莱希特的情人》，还有一本《洗浴的历史》，很好。
记者：您关注网络文学吗？
毕飞宇：我不上网。
记者：当代文学空前繁荣，女作家赵赵说“以前是个人写作全民阅读，现在是全民写作无人阅读”的时代，您怎么看？
毕飞宇：赵赵说得倒也没错，现在写的人多了，读的人少了，事实就是这样，我还能怎么看？
记者：您写东西最根本的动因是为表达自我的内心，还是写给某些人看（记录时代生活）？
毕飞宇：不要把它们分得那么开，没必要。左手长在左边，右手长在右边，可我们经常搓手。
记者：江苏出了很多作家及文艺批评家，自古以来也是名人辈出，可是有当地人说江苏“多才子，少男人”，这句玩笑你同意？
毕飞宇：我懂你的意思，你这是批评我们江苏男人太温柔。
记者：你说你喜欢京剧，尤其是程派青衣，生于长于江苏，受哪种地域文化影响较大？
毕飞宇：我是（上世纪）六十年代的人，这个年代的作家有个特点，受民族文化、区域文化的影响很小，反而受西方文化的影响比较大。在我们成长的时候，哪里有什么区域文化？没有。这个话说起来大了，这个话题包含着中国小说的走向，好在许多作家都意识到了，都在做各自的努力。
记者：如今是您的理想生活吗？
毕飞宇：大部分写作的人生活都是枯燥的，很简单，你得有时间做保证，你要坐在那里。
记者：您欣赏什么样的男人？
毕飞宇：我喜欢坦荡的男人。坦荡，是所有品质里头我最喜欢的一种品质。
记者：最大的遗憾是什么？
毕飞宇：遗憾很多，没有学过经济学，外语差，有儿子但没有女儿，性格当中缺少亲和力。
记者：如果不让你写作，是否会痛苦不堪？
毕飞宇：不写作没什么。但是我要搞清楚，是什么力量不让我写作，是什么样的东西停止了我，不让写作的理由比不写作本身更重要。如果是我自己不想写，我想我不痛苦。
记者：会选择做什么职业？
毕飞宇：回过头去当教师。
■采访手记
他拿电脑当打字机
说他是得奖专业户也罢，说他是“女性作家”也好，总之，无论从文坛内到读者中再到媒体，毕飞宇绝对是个人气正旺的人物。而第三届鲁迅文学奖揭晓后，他的认可程度绝对再次得以证实，就连最不屑或缺乏文学意识的人，你跟他提起徐帆、傅彪主演的电视连续剧《青衣》，说这个剧出自毕飞宇之手，相信他都会立马一脸景仰之色。如果你再说张艺谋的电影《摇啊摇摇到外婆桥》的编剧也是这位江苏才子时，相信他会逐渐增加进一步了解这位“下蛋的母鸡”的好奇心。
同电影明星不同，作家不管人气再如何超强，也很少有人会被读者当作偶像并拥有众多“粉丝” 上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页
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