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梅兰芳：我怎样排演《穆桂英挂帅》
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我常演的《宇宙锋》里装疯的赵女念到“我要上天”、“我要入地”两句时，也有左右两冲的身段，表现的是疯子模样，只此一般青衣的步子走得快些，动作放大些。穆桂英是员武将，她的两冲要显出作战精神，我加上了蹉步，走得比赵女更快些，动作也更夸大些。从表面上来看，这两个角色都是夸大青衣的表演，而骨子里有程度深浅的不同。如何做得恰如其分?全靠舞台实践，火候到了，自然就会掌握。
我从前看过孙菊仙老先生演的《浣纱记》这戏里的伍子胥，头戴高方巾，身穿蓝褶子，是老生扮相，老生应行，因此，一般演员都按老生表演，和弥衡、陈宫没有多大差别。孙老先生塑造的伍子胥形象，却不是这样，他一出场就把马鞭子扬得高高的，身上的架子、脚下的台步，都放大了老生的动作，加上他那种高亢宏大的嗓子、英武愤激的神态，气派真不小，令人一望而知是那位临潼斗宝的英雄人物。这种塑造人物的方法，对我今天处理第二场的穆桂英是起着借镜作用的。所不同的地方，他只是放大动作，而文戏的锣鼓节奏没有变动，我这次采用了武戏的锣鼓套子，进一步要具体地做出临阵交锋的姿式，换句话说，文戏打扮，武戏节奏，比他更为费事。
我的老伙伴李春林先生对我说，这场戏的穆桂英，又是青衣，又是刀马旦，京戏里从来没有见过，您安身段，千万注意别“拉山膀”。他的意思是怕我安的身段和服装扮相不调和，这种想法很高明。李先生大我两岁，他过去常陪着杨小楼、余叔岩先生等演戏，见的多，知道的多，有丰富的实践经验。给我把场多年，他在后台常提醒我：哪里身段重复了，哪里部位不够准确，哪里表演不够明显，哪地方多啦，哪地方少啦。三十年来，我得到他的帮助非常之大。我常对青年演员们说，多向老前辈请教，要请他们不客气地指出缺点来，能教的请他们教一教，不能教的请他们谈谈表演经验也是好的。因为我就是从这条道路走过来的。
这场戏里穆桂英上场，最初剧本的规定是，念完两句诗，就上杨金花、杨文广。我感到前一场他们刚在校场此武，打得很热闹，这里有必要使舞台气氛沉静一下。同时，这出戏里没有慢板唱工，缺乏主曲，总觉得不够完整，我把念两句诗改为唱四句西皮慢板，说出穆桂英的盼儿心切。唱词用的是人辰辙，好象《汾河湾》的柳迎春在挂念丁山，但柳迎春只是单纯的慈母盼儿心肠，穆桂英却含有两种顾虑，一是急于要知道朝廷如何应敌的消息，二是怕奸臣对小孩们进行迫害。两个人盼望的心情不同，就不能用同样办法来处理。现在，我唱这四句的时候，是按照后一种心情来表演的。
第三场(全剧的末场)《发兵》，是写穆桂英在出征以前，检阅队伍和教训儿子的两桩事情。她在幕内唱完西皮倒板，八个男兵、八个女兵、四个靠将和一个捧印官先在急急风里快步上场。这地方最初想按一般演法“站门”上，后来考虑到我在队伍当中要唱十句，时间较长，我的活动范围会受到拘束，因此改用了“斜一字”上，分三行在下场门边站齐。然后穆桂英披蟒扎靠，戴帅盔，插栩子，抱着令旗宝剑，背后高举着“穆”字大旗，在慢长锤里扬鞭出场，接唱三句西皮原板，是说军容的整齐。唱完了，队伍又扯到上场门边，同时，杨宗保、杨金花、杨文广全从下场门出场，就站在下场门边，穆桂英转到台的中间，见了丈夫和儿女们一个个全身披挂，雄赳赳气昂昂站在面前，立刻使她回忆到少年光景。这里有六句唱词“见夫君气轩昂军前站定，全不减少年时勇冠三军，金花女换戎装婀娜刚劲，好一似当年的穆桂英，小文广雄赳赳执戈待命，此儿任性忒娇生。”我从第二句起改唱了三句南梆子。南梆子曲调比较悠扬宛转，容易抒写儿女亲切缠绵的情意，用来表达穆桂英的青春思潮，跟我那时脸上兴奋愉快的神态相结合，是再适宜也没有的了。对杨文广唱的两句，指责他有任性的缺点，那就不能再用这个曲调了，所以又转回西皮原板。这两种曲调的板眼尺寸本来接近，来回倒着唱，听了是不会感到生硬的。
角色在戏里换调创腔，让观众耳音为之—新，只要不是无原则的编造，不是一味标新立异耍花腔，掌握了腔调里的情感，那是好的。程砚秋同志在《祝英台抗婚》里创造了一个哭头下干唱的新腔，台词是“老爹爹你好狠的心肠”，从声腔里充分地传出了祝英台有说不出来的一肚子怨气。这的确是个深合剧情的好腔，它的特点是刻划封建社会的女儿不敢当面骂父亲，但被顽固的老头儿压迫过甚，逼得她无路可走，终于不能不透露出一点痛苦之声。再说京剧里角色干唱一句，习惯上往往用在感到左右为难的时候，正合乎祝英台不敢说又不能不说的两难心理，所以砚秋同志不是孤立地创制新腔，妙在既好听，又充满了情感，用的场合更十分恰当，而且还不离开传统法则。近来有些青年演员常常采用这个好腔，我希望大家注意到这一点：如果剧中人不受祝英台那种环境的束缚，而是可以尽量发泄自己悲痛的场合，也使用了它，恐怕说服力就不大了。
穆桂英进了校场，拜印，坐帐，跟着奉旨犒军的寇准上场，对杨文广大加夸奖，引起了这位杨家小将藐视敌人的言论，穆桂英借此要给儿子一个严厉的儆戒，传令问斩，杨宗保和众将一再求情，全不答应，最后按受寇准的讲情，才饶恕了他。当众将求情时，按照传统表演方法，一般都在乱锤里掏双翎，两手抖着向两旁将士们看。我这次小有变化，掏着双翎，向外亮住，先不抖双手，用眼偷看寇准，然后抖右手看右边，转过脸来再抖左手看左边。我的意思是说，穆桂英首先想窥探寇准的态度，他究竟识破我的用意没有?等看到寇准若无其事地坐在—旁，知道这老于世故的寇天官已经懂得我的作用，他必然会来讲情的，那就不妨放开手来做，坚决拒绝众将的请求，加重对儿子的打击。《群英会》周瑜打黄盖时，也有偷看上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页
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来源：中国哲士网
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