诱兵计，将我赚，我将计就计来周旋；
顺水推舟虎穴探，险中制胜把敌歼！

于是，一系连环计鱼贯而出棗先闯谷口、连夜探道、偷渡天险、里外夹攻、贼营火起为号……前后左右，安排得严谨、妥贴、周密乃至天衣无缝。就连能征惯战的老太君也不得不竖起大姆指，对孙媳妇的英雄虎胆和英明智谋再三夸赞。

这才是杨家的又一代帅材，又一棵参天大树！

兵探葫芦谷一场戏，充分展示出穆桂英的一腔豪情，满腹襟怀，动态地表达出她英武、果断、聪明智慧的美。那段“风萧萧雾漫漫星光惨淡”的优美动人的唱腔，既带有几分凄凉之韵，又更多地带有豪迈、勇武、自信乃至志在必得的浪温理想。唱，是有声之诗，动，则是一尊尊流动的活的雕塑。

这种理想之美与浪漫豪情最终要落实到心细如发的现实关照中。于是穆桂英从马不前行想到老马途，栈道已近；从耐心地与采药老人攀谈，直到老人慨然引路，穆桂英以她女人的细致、少夫人的温柔乃至将军的威严，顺利地打开了通向敌营后方、高唱胜利凯歌的阳光通道。

此时，穆桂英才真正全面地展示出一个成熟女性的成熟性格，她在大获全胜的盛大场面中有若女神般拈花微笑，并噙着热泪将智慧的心花、性灵的奇葩敬献于阵亡的夫君面前。

当然，《杨门女将》中穆桂英形象的全面展示、性格的动态发展，是与众多相对而言单纯、乃至静止的人物互为对照，这才奇峰突起、光彩照人的。在比较脸谱化、类型化的中国戏曲中，像这样动态发展的人物个性，确实是不为多见的显例。

正因为如此，《杨门女将》在新中国新编的京剧剧目中，在中国戏曲史上的剧目创造中，通过文戏与武戏的有机纽结，通过智谋与勇武的相映成辉，通过喜剧场面与悲剧氛围的适当点染，通过主要人物与英雄群像的彼此呼应，真正达到了花团锦族、美不胜收的审美效果。

正因为如此，优雅英武的穆桂英和各有千秋的“杨门女将”，不仅是属于中国的，更是属于世界的，这是20世纪下半叶世界剧坛上至为优秀的英雄传奇和爱国颂歌之一，当然也在一定意义上张扬着女权主义者们秀丽的旗帜。

谢柏梁

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