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《穆桂英挂帅》
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福⋯⋯
“后来，我参加了中国戏曲研究院实验第一团，梅先生是我们的院长。 在党和人民的培养下，以及梅先生的提携下，我的舞台生涯揭开了新的一页。
梅先生对我可谓费尽了心思。给我说戏、走台步、分析人物，手把手地教， 对我是有问必答，很不一般。致使我的师姐、梅派传人言慧珠对先生很‘不满’，她说，我们都是‘追’先生，而对近芳，则反过来，先生‘追’学生。 梅先生解释说，你们已经学有所成，有了一定的名气了；近芳还小，是个学生，她已经参加了国家剧院，因此更需要我多给她说说。”
陈正薇将梅兰芳称为“慈父、严师”。她写文章回忆：“记得一九四八 年正月初五那天，我被梅先生正式吸收随他学艺，列身梅门。当时不少人很羡慕，我的心情也很激动。梅兰芳大师收徒，大多是成名的演员，我那时年 仅十四岁，还是一个不太懂事的小女孩，为何会破格收我呢？这是梅先生怀念故友，怜悯孤儿，特意向我伸出了温暖的手。行拜师礼毕，先生拉着我的 手亲切地说：‘我童年就失去双亲，饱尝人间辛酸，对没有老家（指父母）的孩子，是有痛切了解的。想当初，你父亲陈大悲和我交往甚厚，可惜他过 早地去世了。孩子，好好学吧，把你父亲的事业继承下来。’当时，在座的亲朋，无不为先生真挚的情意所感动。我也暗自下定决心，一定要勤奋学习， 决不辜负先生的栽培。”
沈小梅在《忆梅兰芳老师》一文中回忆：“那是一九五三年，一个偶然 的机会，梅老师听我唱了一段《西施》以后，非常喜欢我，就收我做了徒弟。
这对我——一个年仅十五岁的孩子来说，该是多么高兴和荣幸啊！一九五三、 一九五四两年，他在上海歇夏，每天吃过午饭就抽一两个小时教我戏。不管天气多么炎热，梅老师汗如雨注，却从未间断过一天。他教会了我《贵妃醉 酒》、《霸王别姬》、《凤还巢》、《宇宙锋》、《奇双会》等戏⋯⋯
“梅老师对我的教导，又何止于艺术方面呢。起初，我学会了几出梅派 戏，有人劝我到职业剧团去，他不同意，教导我不能追逐名利，而把我介绍到江苏省京剧团来。他的意思是，到国家的剧团来，可以更多地受到党的教 育，同时，在艺术上也能更好地锻炼自己。而在后来剧团要抽我和别的同志到职业剧团去辅导时，我一时想不通，曾去找梅老师，梅老师又给了我很好 的教育。他说，这是工作需要，应该去，这也是学习人家优点、锻炼自己的
好机会。梅老师对我们青年戏剧工作者是多么关怀啊！”
这样的例子是举不胜举的。程砚秋、张君秋、杜近芳、沈小梅⋯⋯哪一 位梅兰芳的入室弟子的心头，不铭记着老师对他们的一片深情厚意呢？
梅兰芳是京剧表演艺术家，然而他对于分布在全国各省的地方戏曲，在 借鉴、学习的同时，也给予了无私的关心和支持。
早在一九二○年，山东省军阀督办张宗昌为其母祝寿，请梅兰芳来济南 演出，同时搬来了淄博地区的地方戏肘鼓子（现称五音戏）与京剧同台演出。
肘鼓子演员鲜樱桃演《王小赶脚》，梅兰芳演《游龙戏风》。梅兰芳没有看 过肘鼓子，当鲜樱桃上场时，他早就提前化好了装，站在门帘后面看。看到精彩处，竟不由得拍手叫好。演出结束后，梅兰芳主动找到鲜樱桃切磋技艺， 赞扬他骑驴、抱包袱的动作优美动人，并当场向他请教，两人结下了深厚的 友谊。
一九三二年前后，鲜樱桃第一次进京演出，梅兰芳又主动前往，观看演 出，邀请他到家中做客。刚在梅兰芳的客厅里坐下，梅兰芳就迫不及待地热情称赞道：“你演的农村妇女很逼真，很有生活气息，你的表演浑身是戏。
《王小赶脚》中的二姑娘，抱包袱的动作那么形象、优美。”不等鲜樱桃回 答，梅兰芳又提出了一连串的问题：“你是怎么体会的？你骑驴的动作那么
自然，你骑过毛驴没有？演《安安送米》你怎么作的彩（指掉眼泪）？”看 到梅兰芳如此谦虚好学，鲜樱桃十分感动，就向他详细地介绍了自己对角色的分析和体会，并当场表演了一些极为精彩的身段，梅兰芳则跟在他身后， 亦步亦趋地模仿着。
当梅兰芳向鲜樱桃征求他对自己演出的意见时，鲜樱桃也诚恳地说：“您 在《天女散花》中的一些表演，我已用到五音戏《张四姐落凡》里了，这使我们的表演有了长进。”同时，他又坦率地指出：“天女往肩后落绸子应该 先团起来再扔出去，显得利落也不容易失扬。”梅兰芳高兴地说：“你提得好！以后我就这样演！”随即从里屋拿出了旦角头饰插戴用的两只凤钗，一 把宝剑，塞到了鲜樱桃手里：“小兄弟，咱们学艺的人，最喜欢这样的礼物，
现奉上供演出用，也作个纪念。”
后来，因演出期间，票价定得过低，鲜樱桃剧团往返路费发生了困难。 梅兰芳得知了这一消息后，立即派人送去了部分路费和几件戏衣。再后来，当梅兰芳听说五音戏又一次面临不景气的局面时，便通过济南的老朋友，给 鲜樱桃送去了一百块大洋，帮助剧团摆脱了困境⋯⋯
在福建省有一位名旦郑奕奏，十一岁时因家贫卖身戏班学艺，十三岁便 登台演出，十六岁己崭露头角，后被誉为“福建的梅兰芳”。他主演的《黛玉葬花》、《晴受补裘》、《孟姜女》等戏曾轰动一时，被百代、高亭、联 声等唱片公司多次灌成唱片，畅销海内外。梅兰芳在三十年代时，就经常通过唱片欣赏郑奕奏的演唱艺术，极为赞赏，但始终没有机会和他见面。
一九五三年，在一次政府组织的宴会上，梅兰芳向周恩来总理提起：“听 说福建也有一个梅兰芳”。总理好奇地问：“他叫什么名字？”梅兰芳肯定地回答：“郑奕奏。他走红时，为戏班老板挣得银圆无数，但一到人老珠黄， 便浪迹闽北山区，串乡走村以教戏度日。”梅兰芳的一席话，引起总理的高度重视，他立即亲自向福建省文化局赴京参加会议的代表们询问郑奕奏的下 落，并指示要发挥这位才华卓越的老艺人的作用。在周总理的直接关怀下，
福建省文化局立即派专人到闽北古田县山区将郑奕奏接回福州，请他担任了 福建省实验闽剧团艺委会主任。一九五四年十二月，中国政协第二届全委会在北京召开，梅兰芳、郑奕奏这两位从未谋面的老朋友，终于在会上见面了。 两人互吐了仰慕之情。郑奕奏还代表福建人民，对党中央、周总理以及梅兰芳的关心表示了衷心的感谢。会后，梅兰芳邀请郑奕奏到家中做客。席间， 郑奕奏乘兴演唱了闽剧《茉莉花》小调，并送给梅兰芳一张照片留作纪念。
梅兰芳当场赋诗一首，并题写在照片背面：
南北艺人感同深，留得芳名共到今； 见晚如逢亲手足，应将肝胆照知心。梅兰芳还以中国戏曲研究院院长的身分，向郑奕奏提出了“认真总结闽剧的传统艺术，注意培养青年接班人” 的希望和要求⋯上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页
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来源：中国哲士网
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