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更为 绘声绘色的描绘。这篇文章发表在一九五九年五月二十六日的《北京晚报》上，也就是梅兰芳演出后的第二天，题目是《一个人演满台》。他是这样描 述的：
在梅兰芳唱完第三句后，“台上气氛突变，随着打击乐的音响提高，顿 时把人引入一种‘铁骑突出刀枪鸣’的意境里面，使人人感到风云变色，山雨欲来。我们再看梅兰芳，变了！他完全变了！他虽然仍是梳着大头，穿着 蓝花帔，可是已经变成一位‘姽婳将军，！他那眉头由敛而舒，面容由嗔作喜，挥舞长袖，比画出刀枪式子，一来一往，掠影翩翩，就好像在旌旗丛中 驰骋大漠。他的唱腔韵味也变了！一段流水板，有如珠走玉盘，却是每个字都像剑锋般地锐利。应当特别指出：此时他的一只手还在拿着黄布包装的印 盒，实际上只甲单袖挥舞；最后，他连那只拿着印盒的手指也变了样！从他那拿印盒的手姿和手劲上也可看出：先前看成是身外之物的‘印’此时却变 成是血肉相连了；而那手势之美，也就是说连手上都有了更多的‘戏’。无怪当他把那黄布包装着的印盒从掌心上高高擎起的时候，台下已是再一阵地 掌声如雷了。这一场戏，假如说梅兰芳是一只凤，他就像给空台上布满了彩云；假如说梅兰芳是一条龙，他就像给空台上激满了海水。而实际上台却还 是空台，只凭他那飒飒泱泱的演技，不但是充满了台，而且还使满台欲动。”
这出戏也受到了周恩来总理的称赞。看过戏后，周总理握着梅兰芳的手，对他说：“这个戏很好，看得出是你舞台生活四十年的集中表现，也是你老 年的代表作。”
十月初，为纪念中华人民共和国成立十周年，梅兰芳在北京正式公演《穆 桂英挂帅》。
十月十二日，《文汇报》发表了著名京剧演员于连泉关于《穆桂英挂帅》的观摩文章，题目是《老当益壮》。他以内行人的老到分析道：“这一出戏 是很难演的，要有扮相、有嗓子、有基本功夫，还要有元帅的气度。起先要含蓄，之后要放开，而且还不能离开青衣的范围，要演得既稳重又大气，才 合乎中年穆桂英的身分。梅先生的艺术已到炉火纯青的地步，六十多岁的人了，还是嗓子是嗓子，扮相是扮相，腰腿灵活，身上、脸上、一招一式坦坦 然然，水袖清清楚楚，跑起圆场来，脚底下轻、稳、快，叫人看了舒服松心，确实是难能可贵的。”
桃李无言
从一九一九年梅兰芳收下他的第一个弟子程砚秋开始，到一九六一年收 关门弟子毕谷云止，梅兰芳一共培养了弟子一百 0 九名。在这些弟子中间，像程砚秋、张君秋等，都已成为程派、张派独树一帜的人物，像魏莲芳、李 世芳、童芷苓、李玉茹、言慧珠、杨荣环、陈正薇、杜近芳、沈小梅等也都是各个时期名震一时的著名表演艺术家。翻开梅兰芳门下弟子们的一篇篇回 忆录，人们会发现，梅兰芳的学生们与他们的老师之间，充满着深厚而诚挚 的师生之谊。
魏莲芳回忆说：“我在十四岁投拜梅兰芳先生为师⋯⋯逢到我有什么问 题请教，他总给我做详尽的解答；有需要示范之处，立即离座而起，一遍又一遍地将繁复的身段做给我看，非让我这个理解水平还很低的‘小孩儿’， 完全搞懂了才罢休。
“有一次，他问我《打渔杀家》中萧桂英、《宝莲灯》中王桂英、《虹 霓关》中东方氏与丫鬟等几个人物各有几岁，我很感兴趣地提出了我自己的猜度。他同意我的看法，并进一步作了分析：萧桂英与丫鬟都是十几岁的小 姑娘。念白中如‘爹爹呀’的‘呀’字，‘夫人哪’中的‘哪’字，落音就应该往上扬，以显出她们的青春活泼；王桂英与东方氏都是三十上下的妇人， 念白落音就应该略往下沉，以表示她们的持重⋯⋯
“梅先生常说‘千学不如一看’。他特别重视让学生到现场观摩。那时 每逢星期六、日，他照例有两场夜戏，地点不是珠市口开明戏院，便是粮食店中和戏院，每次演出，必定给我在正厅第三排留好座位，数十年如一日。 这益见得梅先生培养后辈精神的可敬可钦了。
“我学会他教的头一出戏是《红线盗盒》，第二出戏是《霸王别姬》， 第三出戏是《廉锦枫》。当我初次露演这几出戏时，他将自己的服装送给我，还委婉地说：‘小孩儿，我已置了些新的，这些留着也没用，你将就着穿吧， 不必另费手脚置新的了。’事实上他知道我当时的境况，一时是不易措办这些东西的。这些东西都是八九成新，明明是他割爱给我的，只是他怕我不好 意思接受，才特意如此说的。
李玉茹回忆说：“我从梅师学艺，是在一九四二年夏天⋯⋯先生教我十 分严肃认真。我记得当时单是《贩马记•哭监》的一个下场的两句唱词‘待等相公回衙转，把父含冤说一番’，他就不厌其烦地给我说了十几遍，稍不 合要求，就要重新来过。
“记得有一次，他来看我演出《霸王别姬》，当时我才二十出头，又有 武功底子，在舞剑一场中，特别来了劲，又是探海，又是蹦子，着实露了几手，博得了满堂彩声，自己十分得意。可是先生看后，却严肃地批评我说：
‘你再有武功，可千万别搁在这儿用。虞姬此刻知道自己和项王被困垓下， 她是满腹哀愁，强打精神在安慰项王，怎么还有兴致卖溜（指漂亮的绝活）呢？要考虑人物的处境和情绪，这儿不是卖溜的地方。’当时我已是一个挑 梁搭班演主角的演员了，平时听到的总是捧场话，像先生这样直言不讳，诚恳的批评，对我来说是特别珍贵的。”
据一九四七年拜梅兰芳为师的杜近芳回忆：“当时，我是个穷学生，可 是拜师是需要一定花费的。先生知道我负担不起，所以这次拜师是先生倒贴。为拜师而举办的盛大的鸡尾酒会上，梅先生高兴地将我介绍给京剧界的同行及社会名流们，我感到非常幸
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