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生日》）和前代曲籍的诗人。但他的诗从来没有用过冷僻的典故。他吸收前人语言时，非常注意吸收有口语特点的、有生命力的、有诗意的语言。如“以吾一日长”、“异方之乐令人悲”、“吾亦从此逝”，他用入诗中，就是所谓“史汉间全语”（《苕溪渔隐丛话》）前集卷一五《王直方诗话》载黄庭坚语）。因为，他们本身是口语，不知道用语的，还以为出自孟浩然之口，真有“水中著盐”（郭绍愚《宋诗话辑佚》辑《古今诗话》语）之妙。孟浩然化用前人的语言注意再创造，能出于蓝而胜于蓝。吴曾说：“颜之推《家训》云：‘《罗浮山记》：望平地树若荠。’故戴嵩诗‘长安树若荠’。有人《咏树名诗》‘遥望长安荠’，此耳学之过也。余因读浩然《秋登万山》诗‘天边树若荠，江畔舟如月’，乃知孟真得嵩意。”（《能改斋漫录》卷三《辩误》）“天边树若荠”显然比“望平地树若荠”和“长安树若荠”优美得多。孟浩然在广泛吸收前人语言的同时，又注意保持自己的语言风格。谢灵运的语言风格是绮丽清新，在吸收时，孟浩然避开辞采华丽的部分，而撷取其清新的部分。这样，避免了语言的单调和枯燥，增强了语言的活力和色彩。
孟浩然很爱用五言律诗这种体裁，其时，这种体裁刚刚成熟。由于他有很强的驾驭语言的能力，在属对时丰富了它的手法。如《裴司户员司士见寻》诗的“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”，以“鸡黍”对“杨梅”，就中又使用假对，以杨（羊）对鸡，就富有创造性，为后人所称赏。
孟浩然还非常重视语言的音韵美，严羽说：“浩然之诗，有金石宫商之声”。（《沧浪诗话》）陆时雍说：“语气清亮，诵之如泉流石上，风来松下之音。”（《诗镜总论》）他们的话很好地概括了孟诗音韵的特点。的确，孟浩然的诗有如弹丸脱手，铿锵圆美，宛然有天籁的音韵。
最能体现孟浩然诗的语言风格的，是那些高度锤炼而又毫无锤炼之迹的诗。《晚泊浔阳望庐山》是当之无愧的代表，又如《秋登兰山寄张五》：
北山白云里，隐者自怡悦。相望试登高，心飞逐鸟灭。愁因薄暮起，兴是清境发。时见归村人，平沙渡头歇。天边树若荠，江畔舟如月。何当载酒来，共醉重阳节。
这样的诗素淡清雅，读着真“如月中闻磐，石上听泉”（翁方纲《石洲诗话》卷一）。
语言是文学的第一要素，诗人要创作独特的诗风，首先要具有创造独特语言风格的能力。孟浩然是一位语言大师，他的语言极富有个性，朴素、明快、生动、省净，“尽洗铅华”，颇能极他生活的“萧散自得之趣”（许增辑《白石道人诗词评论》载朱彝尊语），是极其优美的诗的语言，完全达到了炉火纯青的境界。
五
孟浩然诗歌的基本艺术特色，已经简要剖析如上。如果再归纳一下，可以这样表述，诗人常常选取日常生活的一个事件或片断，用自然奇绝的艺术构思和安排，溶入自己的思想感情和景物，用朴素生动的语言，加以艺术的再现，来表现自己的隐逸生活和思想感情；孟浩然的诗多少带有叙事性，体现了抒情诗和叙事诗的某种结合，“匠心独妙”（王士源《孟浩然诗集序》），别有风味，自成一体。对孟浩然诗的这些艺术特点，皮日休略有所悟。他说：“先生之作，遇境入咏，不钩奇抉异，令龌龊束人口者，涵涵然有干宵之兴，若公输氏当巧而不巧者也”（《郢州孟亭记》）。所谓“遇境入咏”，就是表现日常生活。所谓“不钩奇抉异，令龌龊束人口者，涵涵然有干宵之兴”，就是不雕章绘句，朴素自然，立意高远。所谓“若公输氏当巧而不巧”，就是在一般人看来应该精雕细镂或大笔挥洒的地方，他却轻描淡画，着笔甚少，乃至偏不着笔；一般人认为不该着笔的地方，他却大写特写，或笔精意工。这种方法貌似“拙”，由于能很好地表达生活和思想感情，因此是公输氏之“拙”，也正是匠心独运，超然独特之处。孟浩然诗的这些特点，是构成他独特诗风的基本要素，使他的诗与别的诗人的诗显著区别开来。
古人论诗，将孟浩然归于陶潜一派，一般称作平淡派。他与唐代的王维、韦应物、柳宗元并列，合称王孟韦柳。那么，孟浩然与同派诗人的不同之处在什么地方呢？简单地说，就是孟浩然比这些诗人更平淡，主要表现在以下三方面：其一，孟浩然的诗都是抒情诗，但他融入诗的思想感情很少，主要写生活事件和景物，融进的很少的思想感情又淹没在事件和景物中，所以抒情的味道很平淡。其二，孟浩然写生活和景物时，很少极笔力以摹写，很少雕琢粉饰，主要用叙述的笔调表现出来，“脱有形似，握手已违”（司空图《诗品·冲淡》），这样，诗中的生活和景物也很平淡。其三，孟浩然诗的构思、结构、手法、语言都力求自然，力求淳真，因而诗的艺术也很平淡。总之，孟浩然完全以平淡见长，从内容到形式都是真正的平淡诗。它已臻于平淡的极致——天然。葛立方说
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