孟浩然是一位有崇高审美趣味的诗人，他提供的最宝贵的创作经验是，调动一切积极的艺术手段，把人物的心灵美、生活美和大自然美融为一体展现给读者，但又竭力不让读者注意这些手段，甚至竭力不让读者觉得有任何艺术形式的存在，只领略内容的诗意美，使人“得意而忘言”（《庄子·外物》），“但见性灵，不睹文字”（皎然《诗式·重意诗例》）。这也许就是孟浩然诗的艺术魅力之所在吧？

六

    世间的事物都是相克相生，相辅相成的。五味调和，方能成为美味。艺术必须兼容并包，再突出发展其中的一种或几种特色，方能形成独特的风格。“貌妍容有颦，壁美何妨椭。端庄杂流丽，刚健含婀娜。”（《苏东坡集》前集卷一《和子由论书》）正道着了这一艺术创作的真谛。孟浩然的诗在平淡中具有豪放派的某些特点，所以才形成了淡秀清旷的独特诗风。

    孟浩然生活在繁荣昌盛的唐代，少年时代就有“鸿鹄志”（孟浩然《洗然弟竹亭》），胸怀高远，豁达大度，又具有多方面深厚的艺术修养，实在说来，他的诗具有豪放派的特点，乃是出于必然。

    孟浩然的诗有时气魄宏伟。潘德舆说：“襄阳诗如‘东旭早光芒，浦禽已惊聒。卧闻渔浦口，桡声暗相拨。日出气象分，始知江路阔。’‘太虚生月晕，舟子知无风。挂席候明发，渺漫平湖中。香炉初上日，瀑布喷成虹。’精力浑健，俯视一切，正不可徒以清言目之。（《养一斋诗话》卷八）孟浩然不少诗确实“冲淡中有壮逸之气”（胡震亭《唐音癸笠》卷五辑《吟谱》语）。孟浩然的诗有时感情激越。《秦中苦雨思归赠袁左丞贺侍朗》其中云：
 
    二毛催白发，百镒尽黄金。泪忆岘山堕，愁怀湘（襄）水深。谢公积愤懑，庄舃空谣吟。
 
    读了这段文字，我们可以看见诗人心中有多少牢骚，多少不平！孟浩然的诗有时也辞采绚烂，如“美人骋金错，纤手脍红鲜”（《岘山作》），“云梦掌中小，武陵花处迷”（《登望楚山最高顶》），“红波淡淡芙蓉发，绿岸毵毵杨柳垂”（《高阳池送朱二》）。又如《送恒之郢成礼》：
 
    闻君驰采骑，躞蹀指荆衡。为结潘杨好，言过鄢郢城。摽梅诗有赠，羔雁礼将行。今夜神仙女，应来感梦情。
 
    这样的诗确实称得上“文采丰茸”（《殷璠（《河岳英灵集·孟浩然》）》）。

    然而，孟浩然诗的豪放毕竟是平淡诗人的豪放，与那些豪放派的诗究竟不同。它寓豪放于平淡之中，或者在雄阔壮丽中显出一派淡泊薄酒的气韵。《岳阳楼》诗在雄豪明朗中溶有婉曲细腻。《与颜钱塘登樟楼望潮作》也是豪放与平淡结合的典范之作。“百里”句起调雄奇，“鸣琴”句平下来，“府中”又转激越，“江上”句又平下来。“照日”二句浩渺清远，豪放平淡参半。“惊涛”句形成高潮，“一座”句又略跌下。这样一张一弛，一高一降，极有韵致，极有风采。真如“洞庭始波，木叶微脱”（《诗人玉屑》卷二辑敖陶孙《　翁诗评》）。

    孟浩然的诗又有鲜明的时代特点。吴乔说：“盛唐诸家，虽深浅浓淡奇正疏密不同，咸有昌明之象。”（《围炉诗话》卷三）孟浩然的诗能于绵密中见雄阔，冲淡中见壮逸，闲散中见激越，朴素中见绮丽，它具有盛唐诗歌的共同特点，具有盛唐的时代特征，即所谓“昌明”的盛唐气象。所以孟浩然能成为盛唐诗风的开创者，成为诗坛的巨子。

    “最伟大的才华决不是十全十美的。”（郎格诺斯《论崇高》第三十三章）孟浩然的诗也有内容不够丰富的缺点。苏轼说，孟浩然的诗“韵高而才短，如造内法酒手，而无材料尔”（陈师道《后山诗话》载），这批评中肯綮。不过客观地说，孟浩然诗的缺点是和他的隐居身份及诗风紧密联系在一起的，任何独创的诗风都有自己的局限性。“凫胫虽短，续之则忧。鹤胫虽长，断之则悲。”（《庄子·骈拇》）如果要求他的诗装进纷繁复杂的社会内容，诗的风格也就完全不存样了。因此，我们固然要看到孟诗的缺点，但却不应苛评，他的诗是健康的、优秀的、别致的，是古代诗苑中的奇芭！
 
参考文献：

1、高等教育

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