这些诗句不堆砌词藻，不用冷僻字，也不用典故，浅显易懂，但立意新锐，耐人寻味。
杜荀鹤还对诗歌的结构形式进行过积极探索。他大量使用叠字，创造了新的句式，给人耳目一新之感。葛立方《韵语阳秋》云：“杜荀鹤、郑谷诗，皆一句内用两字相迭。然荀鹤多用前后散句，郑谷多用于中间对联。”[4] 例如：
此身虽贱道常存，非谒朱门谒孔门。（《投长沙裴侍郎》）
吾宗不谒谒诗宗，常仰门风继国风。（《投从叔补阙》
诗句将“朱门”、“ 孔门”，“ 吾宗”、“ 诗宗”，“ 门风”、“ 国风”对比，鲜明有力地表达了自己的志向。
像这样“一句内用两字相迭”的句子在杜荀鹤的诗歌中很多，尽管有些并不成功，但能给人以启示。这种开拓精神是值得肯定的。
杜荀鹤还有全诗用叠字的，五绝《春闺怨》云：
朝喜花艳春，暮悲花委尘。不悲花落早，悲妾似花身。
短短20个字的绝句，却连用四个“花”字，三个“悲”字，可谓大胆新奇。这首诗篇幅短，但内涵深。以“花艳春”、“花委尘”象征女子青春的逐渐流逝，给人以美人迟暮之感。而美人迟暮又象征了士人的坎坷失意，给人以英雄末路之悲。全诗以花喻女子，再以女子喻士人，含蓄曲折，寄托遥深。
从以上分析可知，杜荀鹤对诗歌的内容和形式都进行了积极探索，他的诗歌已经具备了自己的面目。严羽在《沧浪诗话·诗体》中认为，以人而论，古今诗体有36种。晚唐只有三人具备称“体”的资格，这三人是李商隐、杜牧、杜荀鹤。他把杜荀鹤诗命名为“杜荀鹤体”，肯定他的诗别具特色。
有不少人认为杜荀鹤诗鄙俚近俗，但平心而论，此评并不公允。因为通俗、直白亦是一种诗歌风格，它对诗歌的普及，走向人民大众是起了重大作用的。
总的来说，杜荀鹤为中国诗歌的发展和繁荣作出了贡献，他是晚唐具有较高艺术成就的优秀诗人之一，理应在文学史上占有一定的地位。
二
杜荀鹤曾不无自豪地说：“一句我自得，四方人已知。”（《苦吟》） “多惭到处有诗名”。（《叙吟》）他自信地宣称“雅诗三百首，留作后来师。”（《维扬逢诗友张乔》）同时代诗人，杜荀鹤的好友李昭象赞道：“一春新酒兴，四海旧诗声。”[5]（《喜杜荀鹤及第》）
五代王定保《唐摭言》卷一二《自负》载：
张曙拾遗与杜荀鹤同年，尝醉中谑荀鹤曰：“杜十五公大荣！”荀鹤曰：“何荣？”曙曰：“与张五十郎同年，争不荣？”荀鹤应声答曰：“是公荣，小子争得荣？”曙笑曰：“何也？”荀鹤曰：“天下只知有杜荀鹤，阿没处知有张五十郎？”[6]
充分表明杜荀鹤的诗歌在当时的广泛影响。顾云亦赞道：“其壮语大言，则决起逸发，可以左揽工部袂，右拍翰林肩，……信诗家之雄杰者也。”（顾云撰《唐风集序》）[7]
实际上，杜荀鹤的影响早及海外。高丽朝初期编辑了一部唐朝诗人七律诗选集《夹注名贤十抄诗》。[8]全书抄录了中唐至五代三十位诗人(包括四位新罗人)的七言律诗,，每人取十首，共计三百首。内收杜荀鹤十首诗。其为：《秋日泊江浦》、《长安感春》、《赠彭蠡钓者》、《途中春》、《赠友罷赴举辟命》、《夏日登友人林亭》、《春日寄友人自居山》、《秋日湖外书事》、《旅馆秋夕》、《雪》。可见，杜荀鹤是在国外有影响的名诗人之一。
杜荀鹤的哲理诗对宋诗尚理风尚的形成是有影响的。人们较多关注唐宋诗的不同风貌，而不够重视唐宋诗风格之间的继承关系。
陶文鹏先生认为：“杜甫哲理诗对宋诗理趣的形成有巨大的影响，是宋诗理趣的开山祖师。”[9]我们在肯定杜甫哲理诗对宋诗影响的同时，也不可否认
