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第六单元《诗词五首》备课笔记

则将颔联所表达的意思进一步加以渲染，这样，在前三联充分渲染的基础上，诗人在尾联将诗意推向了高潮。“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”是诗人心中豪情和磅礴正气的进发，“其响亮如黄钟大吕，其昂扬可直上九霄”(刘亚玲等主编《中国历代诗歌鉴赏辞典》)。如果说前三联气氛是悲愤的话，尾联则可谓雄壮；如果说前三联的基调是沉郁的话，尾联则可谓高昂；如果说前三联读来令人怆然生悲的话，尾联则感人肺腑，砺人志节，策人奋进。

6．《浣溪沙》中“门前流水尚能西”体现了苏轼什么样的写作风格?

探究学习：

中国的河流大多是西水东流，而苏轼所写的清泉寺的流水是现今的浠河，此河发源白莲河(解放前称“百里险”)，在清泉寺的东面，自东向西流经清泉寺(今湖北浠水清泉镇境内)至兰溪入长江。这是地理环境的实写。其二是，过去人们写人生易老如东流之水。今观水能西流，那么人生不是可再少吗?这是作者即景所感而抒之。从这些可看出“东坡词，无意不可人，无事不可言”(湖北教院主编《唐诗宋词》学习材料)。不仅打破了词为“艳科”的民间遗风，也使词摆脱了仅仅作为乐曲的歌词而存在的状态，成为可以独立发展的新诗体。

7．苏轼的《浣溪沙》引经据典，反其意而用之，是怎么回事?

探究学习：

词中的“白发”、“黄鸡”语出白居易《醉歌》：“谁道使君不解歌，听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣，白日催年西前没。腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失。”白居易诗是感叹黄鸡催晓，白日催年，朱颜易失，调子比较低沉。苏轼这里说不要徒自悲叹白发，感慨“黄鸡催晓”，光阴易逝。这里是引经据典，而又反其意而用之，不但没有白诗的低沉调子，也冲淡了上阕“萧萧暮雨子规啼”的悲凉气氛，从而使词的主旨得到了升华。

三、选题设计

《赤壁》诗前两句写杜牧对历史文物“折戟”的考证，通过“自将磨洗”，亲自考证，他断定是三国赤壁之战的遗物，这是事实。后两句则以史实作依据，在确定史实的基础上发出议论。这首诗咏史、写实，非常肯定“折戟”是三国赤壁之战的遗物。同时，这首诗是在黄冈写的，“折戟”也是在黄冈发现的，因而杜牧非常肯定黄冈是赤壁之战的古战场。宋代苏轼的《赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》，也极为肯定黄冈赤壁就是三国赤壁古战场。赤壁大战决战主战场赤壁，自古以来附会者颇多。有人说湖北有五个赤壁，有人说有六个赤壁，但不管有多少赤壁，只有湖北境内的长江线上的蒲圻赤壁和黄州赤壁才具备决战条件。历史胜迹，犹如名牌产品，名牌产品有人假冒；历史胜迹，有人附会。古往今来，屡见不鲜。年代久远，假可乱真。就在我们湖北，此类情况，远非个别。例如隆中和卧龙岗，襄阳有，南阳也有；九宫山和李自成墓，通山县有，通城县也有；莫愁湖，钟祥有，南京也有，孰真孰伪，有的经过若干年才弄清楚，有的至今还不清楚，有的至今信假为真，因为假胜于真，如莫愁湖。那么三国赤壁古战场究竟是在黄冈赤壁还是在蒲圻赤壁，或者其他赤壁?

研究方法：

(1)文献研究法。

(2)归纳分析法。

(3)对照比较法。

(4)综合的分析和实事求是的考察。

参读书目：

杜牧《上李中丞书》《樊川文集》，上海古籍出版社，1978年9月版第12卷；

罗贯中《三国演义》，人民文学出版社，1979年版；

陈寿《三国志》，中华书局出版；

司马光《资治通鉴》，中华书局出版；

卢弼《三国志集解》，中华书局，1962年版；

冯金平《三国古战场》(资料)，蒲圻市地方办公室，1987年编印；

瞿蜕园《通鉴选·赤壁之战》，中华书局，1962年版；

郭沫若《中国史稿》第三册，人民出版社，1979年版；

张传玺《中国古代史纲》(上)，北京大学出版社，1983年版；

翦伯赞《中国史纲要》，人民出版社，1982年版；

杜佑《通典》《武昌志》；

《李白诗选注》，上海古籍出版社，1981年版；

朱碧莲、王淑均《杜牧诗文选注》，上海古籍出版社，1988年版；

杨关林等《中国名胜辞典》第二版，上海辞书出版社，1988年版；

黎沛虹《中国史研究》文摘(1984年1—6月)，中州古籍出版社，1985年版；

徐连达等《中国通史》，复旦大学出版社，1986年版；

王琳祥《浅说黄州赤壁是三国赤壁之战的古战场》，湖北省1989年《三国演义》学术讨论会论文；

李儒科《三国赤壁古战场新探》，武汉大学出版社，1990年版；

杨采华《曹操进军赤壁路线考证》，湖北省1989年《三国演义》学术讨论会论文。

四、备教卡片

●卡片①

与“山随平野尽，江入大荒流”相似的有杜甫诗《旅夜书怀》中的“星垂平野阅，月涌大江流”一句，胡应麟《诗薮》说：“太白壮语也。杜‘星垂平野阔，月涌大江流’，骨力过之。”王琦注引丁龙友曰：“李是昼景，杜是夜景；李是行舟暂视，杜是停舟细观。未可概论。”

(摘自金性尧著《唐诗三百首新注》，上海古籍出版社)

●卡片②

《三国志·吴志·周瑜传》载：“策欲取荆州，以瑜为中护军，领江夏大守，从攻皖，拔之。时得桥公两女，皆国色也。策自纳大桥，瑜纳小桥。”所以“二乔”亦作“二桥”。有人认为桥公即汉太尉桥玄。

“二乔”一语常见于与三国有关的咏史怀古作品中，借英雄荚人抒写江山故国之思。变体用“小乔”。

宋·苏轼《念奴娇·赤壁怀古》：遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭。

也有虽用“二乔”典故，但别有所喻，与咏史怀古无关，如：

宋·姜夔《解连环》：玉鞭重倚，却沉吟未上，又萦离思。为大乔能拔春风，小乔妙移筝，雁啼秋水。

这里只把“大乔”、“小乔”作为荚女的代名词。

(摘自黄弗同编著《古诗常用典故例释》，武汉大学出版社)

●卡片③

“铜雀”多用于与曹操有关的咏史怀古作品中，常用来抒发江山易改、富贵如云的感慨。变体有“铜雀”、“铜台”、“铜雀伎”等，如唐·杜牧《杜秋娘》：咸池升日庆，铜雀分香悲。

唐·温庭筠《过陈琳墓》：石麟埋没葬春苹，铜雀荒凉对暮云。

宋·丈天祥《念奴娇·驿中言别友人》：铜雀春深，金人秋泪，此恨凭谁说?

明·陈恭尹《邺中》：铜台来散吹笙伎，石马先传出水文。

明·吴骐《汉昭烈》：一代英雄生死际，铜台遗令最堪怜。

(摘自黄弗同编著《古诗常用典故例释》，武汉大学出版社)

●卡片④

《过零丁洋》音步音强朗诵参考。

辛苦→遭逢→起一→经→，

干戈→寥落→四周→星→。

山河→破碎→风飘→絮→，

身世→浮沉→雨打→萍→。

惶恐→滩头→说→惶恐→，

零丁→洋里→叹→零丁→。

人生→自古→谁→无死→，

留取→丹心→照→汗青→。

(摘自《语文报·

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