唐代官职特点（兼岑参未入唐史之谜）

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唐代官职特点（兼岑参未入唐史之谜）

所见写得活灵活现，使人如同身临其境般：“北风卷地白草拆，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。” 在那种胡天飞雪的沙场之中，还能吟咏出 “忽如一夜春风来，千树万树梨花开”闲致之句，不知者一定以为这是描画安定悠闲的太平雪景。在你浸入那春风梨花的迷人景致后，叙至尾句笔锋陡转，出现了“山回路转不见君，雪上空留马行处”的寂寥，此时才会想象出这边塞旷野的苦寒、寂寞和艰辛。
知晓了岑参其人其诗，再联想到唐以来诸多名诗人的状况，可以生发出以下几桩结论或是推测及猜想。
第一，诗人之著名者必是耿介者、正直者，所为官职也多为实惠少风险多的监察之职。就品格而言，似沈全期、宋之问般的谄谀诗人毕竟是少数，绝大多数者毕竟为耿介正直之士。也许是悟透了这些人的直而简吧，在授以官职时也按直而简的位置擢用。你不是喜提意见、爱找毛病吗，那就给你一个对口的职务，杜甫、李白、高适可委之以左拾遗，岑参可委之以右补阙，王维竟然是先任右拾遗再任左补阙，尽可以发挥你的长处。要说这古人的官名也真的是实事求是，“拾遗”就是查寻过失，“补阙”就是修正错误。但这查失正误可不是闹着玩的，比如杜甫为房倌辩护去查朝中的某些失，结果是险些要了自己的小命；高适以斗胆与朝中权佞对着干，最后还是没能扳过宦官李辅国；这岑参也是盯着不正之风不依不饶，只能改任他为起居郎。监察这个行当实惠少，这是古今共通的；古时的监察风险高，这又是古今不同的。照这个模式看，古诗人之为官大都不懂事故，大都耿介忤上，大都遭谪受贬，大都结局堪忧。可诗人们又改不了这种臭习性，因此性此情一改，他也便失去了心中的真与正，诗歌也便没有了激人奋发向上的功用，或者简直也就写不出真正的诗来了。
第二，作为历史高峰的唐之诗人及诗歌自然形成了四大风格流派，其蕴涵的思想精髓与中国的古典哲学融为一处。把握了高岑军旅诗的特色，可以进入到唐代诗歌四大系（四大系是我诌的）的风格比对。唐代诗歌风格四大系的代表人物及其特点如何？一般的印象、至少是笔者的印象是，李白诗代表着飘然与高远，山水与意向博融；杜甫诗代表着深沉与感慨，思虑与追求并重；王维诗代表着恬淡与幽静，空寂与闲适共和；高岑诗代表着雄壮与奋进，激越与报国一体。过去评唐之诗歌曾有两风格、两流派说，两风格是指李白的浪漫主义和杜甫的现实主义，两流派说指山水田园派和边塞风光派。我倒不是否定此种分法，只是觉得过于生硬，一个人的诗依风格言，有一些为现实、有一些为浪漫，落到人头上也只能是大概而言，哪能象出身成分一般的确定呢？至于流派，主要应看那个时代有几类风格主线，应以怎么写来划分，而不是以写什么来划分。象李白、杜甫、王维、高适岑参这样的大家及其诗风，我以为是已经自成了一派的。当然，任一位诗人都可以现实或是浪漫言其诗风，那也不过是个大概的倾向而已，不宜百分百的断言。所以，照此种诌法，那后来的名诗人也就可以分别的归入到各个系里去了。其实是兼系的情形更多些。至于是否犯了现实主义与浪漫主义划分法的戒，或者是什么这种“代主义”那种“代主义”的划分法的戒，也就顾不得那些了，因为我这个健忘的脑袋记不准那许多的文学批评的绰号。
第三，诗人的文学才干与政治才干之不同，对诗人的文坛地位及社会历史地位发生着巧妙的影响。这两种才干对诗人的影响至大，高适诗才好，政治才干也卓出，比如他的劝戒唐玄宗莫封子为王，他的分析判断永王李嶙谋反必败，他为哥舒翰的出谋划策，都展现出他的政治才能。岑参呢，无论照前人的说法还是照今人的赏析，诗才确是强于高适，而且仅就我们所选用的这些篇章来看，也是岑胜于高。但岑的政治才能似乎比不得高，高任言官之职虽耿介，却可使最高统治者发现他的治国之略；岑任言官之职也耿介，并曾改任为起居郎这种皇帝的贴身近臣，可皇帝却无法发现他的突出才干。是岑有其才展现不当呢？还是皇帝糊涂未能发现呢？或者真的是岑本人确确不及

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