王维的田园诗中，最具代表性的是《新晴野望》和《渭川田家》，前者有色彩，有亮度，层次分明，动静虚实相生，是一幅秀丽的农村风光图，后者牛羊归于夕照，野老倚杖荆扉，田夫荷锄语依依，是一曲恬然的农家乐。无论是田园风光还是田园生活，都浓浓地渗透着诗人的审美情趣。王维多数山水田园诗歌，在客体的描绘中，着重表现静谧恬淡的境界，流露出闲逸冲淡的襟怀。一些带有浓重的虚无寂灭思想情绪的诗篇，给后人的思想影响是比较消极的。
王维《长江积雪图》(美国火奴鲁鲁艺术博物馆藏)

　　“味摩诘之诗，诗中有画。”(苏轼《书摩诘蓝田烟雨图》)王维的诗也象他的画一样，不是“金碧山水”，而是“水墨山水”。他的诗语言疏朗自然，清丽流畅，构思明净浑成而不枝蔓琐细，色彩映衬鲜明，画面动静相宜，特别是能细致地表现出自然界光色和音响的细微变化。他的诗还物色带情，情景交融，青山绿水间处处透露出诗人独特的个性，感受和情思。同南朝那些“有句无篇”、“有景无情”的山水诗已大异其趣。

　　山水田园诗派中，写田园诗比较多的还有储光羲(707一760？)。他现存的二百余首诗中，不少是写农村田园风光和农家生活的，如《田家即事》、《田家杂兴》八首、《牧童词》、《采莲词》、《樵公词》、《渔父词》等，生活气息较浓，有的还接触到农村的血汗现实。诗风朴实，能寓缜密于浑厚，气韵不凡，能给人以真切感受。殷璠《河岳英灵集》评他“格调高逸，趣远情深，削尽常言，挟风雅之迹、浩然之气。”《四库全书总目》也说他的诗“源出陶潜，质朴之中，有古雅之味，位置于王维、孟浩然间，殆无愧色。”

　　集评：

　　宋　沈括：如彦远评画，言王维画物，多不问四时。如画花往往以桃杏芙蓉莲花，同画一景。予家所藏摩诘画袁安卧雪图，有雪中芭蕉。此乃得心应手，意到便成，故造理入神，迥得天意，此难可与俗人论也。谢赫云：卫协之画虽不该备形妙，而有气韵，淩跨群雄，旷代绝笔。又欧阳文忠盘车图诗云：古画画意不画形，梅诗詠物无隐情。忘形得意知者寡，不若见诗如见画。此真为识画也。(《梦溪笔谈》)

　　宋　苏　轼：唐人王摩诘李思训之流，画山川平陆，自成变态，虽萧然有出尘之姿，然颇以云物间之，作浮云杳霭与孤鸿落照，灭没于江天之外，举世宗之，而唐人之典形尽矣。(《跋宋汉杰画山》)

　　宋　韩　拙：唐有王右丞，杜员外赠歌云：“十日画一水，五日画一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。”(《山水纯全集》)

　　元　汤　垕：王右丞维工人物山水，笔意清润。画罗汉佛像至佳。平生喜作雪景、剑阁、栈道、骡网、晓行、捕鱼、雪滩、村墟等图。其画《辋川图》世之最著者也。盖胸次潇洒，意之所至，落笔便与庸史不同。(《画鉴》)

　　明　董其昌：画家右丞，如书家右军，世不多见。余昔年于嘉兴项太学元汴所，见《雪江图》，都不皴擦，但有轮廓耳。及世所传摹本，若王叔明《剑阁图》，笔意类李中舍，疑非右丞画格。又余至长安，得赵大年临右丞《湖庄清夏图》，亦不细皴，稍似项氏所藏雪江卷，而窃意其未尽右丞之致。盖大家神品，必于皴法有奇。大年虽俊爽，不耐多皴，遂为无笔，此得右丞一体也。(《画眼》)

　　明　董其昌：右丞山水入神品，昔人所评：云峰石色，迥出天机；笔意纵横，参乎造化，唐代一人而已。(《画眼》)

　　明　董其昌：右丞山水入神品，昔人所评：云峰石色，迥出天机；笔意纵横，参乎造化，唐代一人而已。(《

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