主持人：

刚才谈到的城市农村的话题以后，自然而然说到这本书的男主人公宋长玉他进入矿工之后，感受到了一种城市的气息，感觉到作息制度和以往很大不一样，而且通过矿场接触到原始的耕作所无法取得的效果。是这样吗？

刘庆邦：

这本书如果用一句话概括，就是写了一个青年农民在进城的路上的一个奋斗史。可以说，每一个农民，都有进城的愿望或者是进城的期望。几千年以来，农民都愿意进城，因为中国社会一直是城乡二元对立的社会。城市就代表着财富、金钱、美女、权利、高楼大厦、汽车和一些繁华和享乐。如果能在城里站得住脚，他的命运就可能发生转变。我写宋长玉这个人物，他在没进城市之前，他对城市已经非常向往，后来资讯发达以后，他了解了城里人，城里人确实是另一番精彩，到城里参加工作，他是一个农民文化工，按那个制度，他干五年之后就要回去。有5％的转正指标，这个转正指标意味着从农村户口转成城市户口。有了这个，他就带来了很大的希望，或者对他是一个很大的诱惑。就是这个希望和诱惑，使他有了一系列的动作、行为，采取了步骤，处心积虑的来追求这样的生活。

网友：

请问您现实题材是否意味着您能够更好的把握现实？

刘庆邦：

我对现实比较关注，为什么？我觉得，现实还是中国作家的一个根本的憧憬，我们的想象还是在现实大陆上起飞。我在一个创作谈里曾经谈到，我们的创作当然是虚构的，靠想象来完成我们的创作。那么我们的虚构的根据是什么？比如说树的影子是对树的虚构，人的梦境是对人的虚构。树的影子可以把树变粗、变短，但是总是围绕着树来。人的梦可以做得不着边际，但是绝对离不开做梦的这个人。如果做梦的这个人不存在，这个梦就无从存在。对于我们的想象或者是虚构，必须有一个现实的基础。所以说，我强调对生活的依赖，对现实的重视。对现实的一些关注，也是从这个观念出发的。

主持人：

您说刚才上面这个题，我想问一下刘老师，在您的作品和个人形象或者是个人经历，能占多大比例？

刘庆邦：

我总觉得一个好的作品，有作者心灵的折射。一个作家要是真诚写作，首先要找到自己，所谓找到自己就是鲁迅说的那个解剖自己。这样，就难免要从自己的人生经验出发。从自己的生命感悟出发，我自己的人生经验，比如刚才说到的农村和矿工的经历，我有这些经验，我只能从这些经验出发，你让我离开这些经验的写作，我觉得，很难。举例子来说，你让我去写航天，或者是写船员的生活，我觉得，那也不可想象。我重视经验写作。

网友：

请问，一个人想写小说，可是一直没有写出东西来，他要怎么开始写作？

刘庆邦：

简单说，还写自己熟悉的生活。写感动过自己的生活，还是从真情实感出发来写。

网友：

说实话，这些体裁真的不是很吸引人的注意。刘老师，您又是如何看待这个问题的？

刘庆邦：我觉得文学作品主要是对人性的关注，对人的心灵的关注，人的精神应该是相通的，特别是在人的精神高处是相通的。在这个高处，它没有行业之分，没有题材之分，农村题材，城市题材，这些都是一些表面的东西，或者是一些场景，真正的东西，文学是写人的，关注人的命运，写人生的故事，或者说通过一系列细节来塑造人物。至于它体裁本身，这个不是重要的。

主持人：

真正好的书，十年以后拿起来，照样还是能够感动自己？

刘庆邦：

我觉得是这样的。好的书，它经得起看，耐看，不光是看情节的，这个书随便从哪儿看起都可以看得下去，我认为这样的书才是真正好的书。

主持人：

经过时间的考察，经过时间的洗礼。

刘庆邦：

现在好多人意识到煤炭的珍贵，现在大量的用煤，其实应该像对待文物一样看待煤，好多人收集化石，有树叶和鱼，其实煤就是化石能源。而且它是一次性的化石能源，这个煤烧完以后，马上就没有了。我们采煤的时候，都知道那上面有树叶，有树的纹路，还有琥珀，这些都表明了它是亿万年形成的，那是煤的化石。总有一天，我们把煤烧完以后，还是挺怀念的，是树的魂珀，是树的精灵。
网友：

前一段看到报道，三个矿工遭遇矿难，您是不是准备写这方面的体裁？

刘庆邦：

矿工遇难，这样的事情几乎每天都在发生，平均每天有16、7个矿工死与矿难。我们烧的煤里，我们看到电灯里，有矿工的生命，矿工的眼光在注视着。至于这一个事情是不是可以写一本书呢？我觉得，这样的一个应该让纪实的作者来完成，我写的都是很虚构的东西。

主持人：

据我知道，您曾经说要从生命的角度来看待和创作的关系。在您的眼中，这种矿工，这种地下生活和生命，到底意味着什么？

刘庆邦：

矿工的生命比其他人的生命，它的特殊性就在于它的生命，每天都面临着死亡的威胁。因为，煤矿行业是一种危险的行业，它不仅要穿过几百米的地层，还要穿过死亡。可以说，它每天都和死神在较量。如果今天较量了，胜利了，就感到很庆幸。换上一个说法，今天把鞋脱在井上，不知道明天还能不能穿上。这是矿工面对自然灾害的威胁的一种生命意义所在，一种生命意义，也是安全意识。有了这些意识，他们对自己生命的反观比较多一些。没有任何一个行业的群体，像矿工这样，每天面临着生命的威胁，每天对生命还是比较珍视的，比较珍惜的。我们的文学，其实说到根上，就是对生命的关注，或者说对生命的悲悯，整个人类的生命，无论到什么程度，科技再发达，社会再现代，人的生命总是有困境的。总是有不尽如人意的地方，生命还面临着困境。我们的文学呢？关注的就是生命的痛苦，关注着人类的心灵的慰藉，使人类的生命在星球上不至于感到特别的孤单，能够很好的活下去。

主持人：

说到感动，我们忽然想起一个字，就是眼泪。人光看重写是不对的，眼泪不到悲伤的时候，流不出来。

刘庆邦：

因为我长期在煤炭报做记者、编辑工作。有机会去采访很多矿难，感受到矿工死了之后，矿工家属的巨大的悲痛。这就需要领导，需要管安全工作的人，切实为矿工，为他们着想，看到给他们造成的痛苦，非常深刻，或者说是非常久远。不是说短时间就能获取的。如果认识到眼泪，我们可能

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