记者：看了您的很多小说，有中篇 《神木》、长篇《红煤》，在这些小说中，您都把视角放在了煤矿。
　　刘庆邦：嗯，我的小说有一半写的是煤矿，之所以写这么多，是因为我在煤矿待了八九年，我对这种生活很熟悉，我是经验写作，写我最熟悉的领域，写我的感动。
　　记者：您的头上戴着这样一顶“王冠”———“中国短篇小说之王”，对这个称号，您怎么看？
　　刘庆邦：哦，这是大家给我戴的一个帽子，这是纸糊的帽子，文无第一，这个领域不能说谁高谁低，不能说谁能称“王”。我自己有这种追求，但要有一种自由的表现。
　　他们这么说，我想是因为我写的短篇小说多一些。我一直在写短篇小说。短篇有一种爆发力，写短篇需要很强大的想象力，和中篇、长篇相比较，短篇最需要想象力。
　　记者：这就是您所说的，“短篇小说是最接近纯粹艺术的作品？”
　　刘庆邦：对，我有一个比喻，长篇就是波澜壮阔的大海，中篇就是长河，短篇就是瀑布。短篇要求速度，要求节奏，它跟瀑布有对应，更重要的是，和瀑布一样，它们下面都有深潭。
　　短篇小说最接近纯粹艺术，因为它体积小，有透明性，不能藏假，如果藏假的话，很容易露馅。但是一些长篇呢，作家可以把生活直接放到小说中，不容易被发现。
　　还有一点，就是短篇对题材消耗很大，一个成熟的作家，掌握一个题材之后，舍不得写短篇，他舍不得好的材料，他愿意写成长篇的，特别是在这个时代，追求利益的最大化。
　　记者：嗯，所以市场上很多长篇其实是可以当做短篇来读的。
　　刘庆邦：有这个问题，很大程度上是受经济利益支配。其实，拿到材料之后，适合做什么就做什么，不要把它扩大化，不要把它伸长，我们不能搞资源榨取，榨干吃净。
　　记者：现在在写长篇还是短篇呢？
　　刘庆邦：去年用上半年的时间写了一个长篇，这个写的是农村生活，写“文化大革命”后期农村的几个地主富农子女的生活，小说叫《普遍的月光》。
　　这个长篇30多万字，是写我生活积累比较厚的一段时间，是19岁之前的生活积累，是我最长的一部长篇，写得非常有耐心。
　　记者：以前和另外的作家聊的时候，他们说，作家最不敢轻易动的是童年和青年的记忆，如果要动的话，必须要写一个好的东西，这个是不是你最珍贵的记忆？
　　刘庆邦：对，我前面说过我是经验写作，经验是分一段一段的，这种最深刻的记忆，这种资源一生只有一次，我非常认真对待，或者叫善待。
　　记者：还有最后一个问题，关于底层写作，评论界把您归为底层写作的作家之一，您怎么看？
　　刘庆邦：这个观点我不太赞成。
　　如果有底层写作，难道还有中层写作、上层写作吗？写作是一种精神状态，是写人的精神，哪一个层次的人不需要精神呢？比如《红楼梦》里，难道只有刘姥姥和焦大需要关怀吗？贾宝玉和林黛玉就不需要精神关怀吗？我的意见是不要分上层或者底层。写作就是写作。