坦白的讲，每每看到那些无休止‘争执’的言论，我暗自发笑，还略加几分骄傲，几分得意，“好在自己不会参与，为此‘动怒伤气’的盲人摸象之争”。虽然咱不是‘明人’，但也不是‘盲人’。

　　我曾经是一名知青，上山下乡在黑龙江兵团生活奋战十年，早就有一个强烈愿望，并且信誓旦旦自信能够完成一部“优秀真实”知青作品。因为我是当事亲历人，也从来没有将‘盲人摸象’与自己沾边，因为我自认为自己就是那头大象的本身。每当国内出一部知青影视剧，我都密切关注；然而，看后都令人大失所望，其实我也是那抨击者，喋喋不休的评论‘不真实’。

　　此次回国，我参加了小学同学聚会，大家不约而同说到我们班的同学潘渊亮，他是1978年考入北京电影学院导演系学员，由他主编创作的电影剧本《我们的田野》（并兼任副导演）1983年上演，是文化革命后第一部知青题材影片。

　　我们也没有脱俗，挨着个议论所看过的每部知青题材影视剧，透过比较，当然评价最好的，还是自己班的同学潘渊亮编剧的知青电影《我们的田野》……

　　我感慨惋惜的说道：“遗憾的是，如果最后的结尾不是虚构‘希南返回北大荒’就真实了。”

　　“妳没看到的事情，不见得没有；潘渊亮不是‘虚构’，我们团还真有大学毕业后返回北大荒的知青……”立刻有同学反驳说。

　　一句“妳没看到的事情，不见得没有……”深深地触动我对《盲人摸象》的反思。

　　从盲人摸象可以让我们知道，其实我们每个人都是盲人，我们所了解的世界都是一个局部，要想更多的了解世界，就得大家共同说出自己所知道的，综合越多的人的知识，我们就了解的越多。

　　承认自己的无知，承认自己终归也不过是一“盲人”，反而让我拭目索然。不是想写‘优秀真实’的知青作品吗？那么就先写自己所看到的、所经历的回忆录吧。

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