抗战影视无疑兼具武打片和枪战片的双重功效，直白简单地使观众得到了娱乐和教育作用，粗浅掌握了有关抗战的启蒙知识。但是这些文艺作品虚构情节, 夸大胜利事实, 掩饰失败落后, 以满足观众超英赶美、打败日本的急功近利心态，以此扭转历史的遗憾。剧本往往曲解悲剧，以戏说历史的喜剧色彩取悦受众，讲究善有善报，功德圆满，清一色是人民战胜敌人，正义战胜邪恶，以大团圆落幕，缺乏必要的人文精神、悲悯情怀和哲学深度，跳不出臼套。中国人外形与白人相差大，酷似日本人，于是日本人就一再成为抗战文艺的玩偶和丑化的对象，并勾画了许多智勇双全，堪比孙悟空的抗日英雄。

　　中国人心中的鬼子形象是拿着三八枪、戴着布条军帽、哈着腰偷偷摸摸，最后撒腿就跑或跪地求饶。应该说是历史书和电影、小人书给人们这样的认识。近些年来，抗战文艺作品高潮迭起，红色经典电视剧荧屏热播。从《烈火金刚》到《小兵张嘎》，从《吕梁英雄传》到《铁道游击队》，都新瓶装旧酒，乔装打扮老剧重拍，引领人们进入那战火纷飞的抗战年代，接受革命英雄主义、乐观主义和爱国主义教育洗礼。 最近又有《亮剑》《番号》等抗战题材文艺作品热播。清一色的胜利轻而易举，让人们觉得八路军武工队神通广大。

　　我们的确需要胜利，拒绝失败，以免伤心窝火。但喜欢胜利并不一定能够永远胜利，回避失败并不一定不会失败。固然小说可以虚构，艺术应该加工。但是把战争当成游戏场和人间乐园, 这种浅薄的喜剧方式，导致英雄丧失了有血有肉的真实。这种忽视流血牺牲、戏说血腥苦难的做法，与其说愚弄了敌人,不如说自欺欺人。只能长自己的虚气，灭不掉敌人的威风。打败了我们刻画的那种敌人，这并不是历史，抗战无疑也会贬值。其实作品中我军在日军猛攻下损失惨重，真实再现让观众思考也许效果更好，这才是还原历史。抗战不是演习,不是小说,不是阅兵式。抗战历史是科学，不全是胜利，不能讲策略和戏说，只能讲真理。

　　1938年，昆仑关战役，国民党军队取得战胜日军精锐第五师团的大捷。20世纪80年代，我国花3000万元拍摄电影《铁血昆仑关》，应该有助于了解国民党将士的丰功伟绩。但是陕西省社会科学院研究员张宏志认为，国民党主攻部队10万人攻击日军一个大队800人扼守的昆仑关，47天没有攻下来。他进而讥讽：“连蒋介石都感到羞耻的一仗，我们却竭力鼓吹，反衬出唱赞歌者是多么地不知羞耻!”于是他极力呼吁禁止放映《铁血昆仑关》，“决策人应对党负责，对历史负责。不可为了某种需要而亵渎历史!”《铁血昆仑关》因此深陷禁宫，无缘与广大观众见面。按照张宏志的想法，只有胜利才能拍电影宣传，那么反映中共领导的战斗的电影本身就一定胜利了吗?

　　当年游击战让日军吃了大亏，地雷战的故事也家喻户晓。电影《地雷战》主题歌唱到：“小河边，大路旁，用地雷筑起万里屏障;山沟里，山顶上，用地雷筑起铁壁铜墙”，让日本侵略军体验到“寸步难行、无法躲藏”的原因。可是许多亲眼亲身领略过的老百姓并不喜欢。因为生产生活都要走路，踩上地雷就会造成死伤。鬼子不来，还要把地雷起出，然后情况紧急时再下，翻来覆去，十分危险，有的地方老百姓死伤远远多于鬼子。杨成武将军回忆地雷战时曾说“效果小，不及时，甚至炸到老百姓和自己人。就是打垮了敌人，我们自己不敢硬扑穷追，怕炸伤自己。”

　　《铁道游击队》反映抗战时期，中国共产党领导山东鲁南地区工人、农民在津浦铁路线和微山湖上，扒火车,搞机枪，端炮楼,沉重打击了日本侵略者，生动刻画了刘洪、鲁汉、芳林嫂等英雄形象。作者知侠曾与队员们生活战斗，画作者丁斌曾、韩和平到枣庄深入生活、搜集素材达1年之久。

　　从《铁道游击队》中，笔者得到最初的抗战知识启蒙，从小就渴望同老洪他们过着火热的战斗生活，过一把英雄瘾。我仿佛看见那20响德国驳壳枪、日本歪把子机枪，烤蓝熠熠生辉，机件、枪拴发出清脆的响声。应该说《铁道游击队》吸引人的是战斗方式和战无不胜。作品提到我方伤亡不到10人,而歼敌估计至少2000人。当许多人审视铁道游击队原型时,不禁惊呆了!人们心中的英雄群体牺牲150多人,其中有1个大队长、3个政委,伤130多人，死伤占全员大半。1943 年, 微山湖一战, 在三路敌军围攻下, 刘洪最主要的原型大队长洪振海和六七十名战士牺牲, 几乎全军覆没。作品中此段情节加工成政委李正赶来, 阻止了刘洪的蛮干, 队伍方才脱险。因此，当抗战胜利时，队员们并没有兴高采烈，而是都想起倒下的战友，放声大哭。

　　铁道游击队血洗洋行，杀死几个退伍下海经商的日本中年鬼子。但是一个名叫杨玉芳的老八路对笔者讲述，八路军某排宿营某个山西小村，深夜熟睡之机被日军包围。本田小队长一人手持战刀，杀死了10多个八路军战士。

　　这血写的历史，因为死去的不是百姓，我们就没有当作屠杀而大肆宣扬;因为死去的不是鬼子，我们就不能当作杀敌业绩而欢欣;因为他们是没有抵抗或无法抵抗的八路军，因此他们的死去就不能载入历史，只能流传于当事者的口头传播。这是真实发生的历史，这是历史难以成为历史的历史。我不止一次领悟到这种历史的沉重和压抑。

　　这些年来，抗战电视剧《亮剑》豁然出鞘，掀起万道霞光。《亮剑》再现了日军的狡猾野蛮和高超的军事素养。但是必须看到，硬伤仍然十分突出。比如，日文对白发音不准确，用词不到位;几十人试图营造出成百上千人惊天动地的血战，散兵线不拉开就一窝蜂地往前挤;伏击日军战地观察团的手榴弹满天飞，却很少有冒烟爆炸的，和铁疙瘩无疑;日军特种部队的美制M3A1盖德冲锋枪二战后期才开始装备部队，不知1940年前后的日军如何得到;八路军一串串的长点射也似乎和弹药紧缺状况不符。

　　《亮剑》许多战斗以正史为原型，在表现我军死伤上有较大突破，但是仍然过于失实。

　　日军山崎大队被包围在李家坡高地。李云龙的独立团作为预备队，担任主攻，两分钟之内，全团3600颗手榴弹一起飞出，全歼山崎大队，显得煞是干脆淋漓，荡气回肠。

　　这一战役原型为1940年关家垴之战。1 2 9 师久攻日军岗崎大队600人固守的关家垴不下,彭德怀亲自指挥，不惜动用陈赓、彭明治两个主力旅，共七个团。但10次冲锋10次被打退，经过三天激战，残余日军冲出包围，八路军损失2000多人。而电视中的李云龙显然比彭德怀、刘伯承还要高超，未免有过分拔高之嫌。

　　明知敌强战必致死的所谓“亮剑”精神，是种热兵器时代的冷兵器剑客式思维，违背历史事实，也不符合正常的战斗逻辑。

　　“《亮剑》是男人拍给男人看的电视剧”，“《亮剑》吸引男人，感动女人”。赞扬声远播神州大地。但是艺术来源于真实。一个人犯几十个错误，在革命队伍中没有生存环境，战死是最好的归宿。因此对于李云龙而言，只能出现在《亮剑》电视剧之中，而不是真正的战场。

　　而王宝强、张国强“强强联手”出演的电视剧《我的兄弟叫顺溜》 “穿帮”令人捧腹。比如爱国战士“顺溜”把日军尊称为“皇军”。战斗场面成了

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