大学时代少男少女情窦初开，我喜欢一个女同学，一冲动写了一封恋爱信，人家拒绝了。当时觉得全世界都知道我打了个败仗。青春年少，想证明一件东西给那个女孩看，在这种虚荣心和渴望建功立业的雄心壮志的激励下，我开始了最初的写作。
□当时哪些书对你影响较大？
■对我有影响的书很多。威廉·曼彻斯特的《光荣与梦想》，副题为“美国1932-1972”，这是对我有里程碑意义的一本书。它教会了我认识这个世界的方法。我看了一些中国的史书，比如《史记》，它是以本纪、列传作为主干，贯穿的是英雄创造历史的史学观。而曼彻斯特的历史观更现代，我们史书里不被重视的东西在《光荣与梦想》里非常重视。在大学里接触的许多理论，对我现在和未来的写作有很大影响。
□最近看到一篇题为《军事题材创作面临危机》的报道，对于近年来的军事题材创作，你持什么样的看法？
■认为军事题材越来越糟了，说“军事题材创作面临危机”，这是不大负责任的说法。在这二三十年间，有没有出现大家认可的好作品呢？有。应该看到，文化多元了，评判标准已经发生了很大的变化。
我认为90年代的长篇小说在艺术成就上肯定超过了80年代，这个看法在具体作品可以得到验证。你能说《我的太阳》、《英雄无语》、《我在天堂等你》不如《皖南事变》、《日出》吗？不顾事实，空谈危机，没有多大意义。
目前的媒体提出现象多，分析问题少。一些报道和书评不是建构式的，而是感受式的，仅仅作现象的描述，这是不准确的。
现在是军事题材创作爆发的前夜，诞生《战争与和平》、《静静的顿河》这样杰作的各种条件已经成熟，因为很多史料都解密了，创作手法也学会了，只等著作家付诸实践。
□你获得过“五个一工程”、飞天奖等许多奖项，现在已经是全国知名度很高的青年作家，荣誉对你来说意味着什么？
■我觉得，无论是来自政府的奖，还是读者投票的奖，或者专家评选的奖，都是对作家的一种激励。我绝对不把奖看成一种包袱，这些奖实际上在向我提出一个个要求，这里面有一种标高，为下一步的创作增加了难度。
时间是检验一部作品的最终的尺度。得了这个奖，不一定就最好；不得这个奖，也不能说明差。像《北方城郭》获得的奖项很少，《突出重围》获得了“五个一工程”奖等，在我的心目中，前者的分量不一定就比后者轻。
我在意读者和观众的看法，在意这些奖项，重视它们带给我的激励作用，给我的创作提出的新的标高。我要多锻炼，争取跳得更高。
不要小看电视连续剧
□南阳地区出了一个作家群体，像二月河、周大新等，在文坛可谓独树一帜。
■南阳实际是多元文化交汇的地方。南阳自古以来属中原，从水系上讲是长江水系、淮河流域，也有个别的河流入黄河；楚文化对南阳有影响；秦岭的余脉包围了南阳盆地，商洛文化也有影响，更多地影响到人的性情。这种文化背景使南阳成为一个独特的地方，乱世出盗贼，盛世出文人。越是地域的，越是世界的。文学也是这样。
□最近在写什么呢？
■正在写一个40集的历史剧《大明悲歌》，从嘉靖末年到万历二十二年左右，国家积贫积弱，改革的呼声四起，出了张居正等一批能臣，史称“万历中兴”。改革到了深层，触动了既得利益者，皇帝被压制太久，心理也产生变化，于是放弃改革之路。这段历史对于我们今天的社会有现实意义。以后会重新写成一个小说。
我国的“神舟”飞船上天后，有关部门拟拍一部电影，暂名《神舟》。现在我已写了一个提纲，想以好莱坞大片的方式写出来。
我一直酝酿写“大上海三部曲”，原打算今年在那里生活两三个月，因为SARS，只好等到明年上半年再去。我觉得，想从文化上认识中国，2000年前的看西安，800年前的看北京，过去100年看香港，过去30年看深圳，未来100年则要看上海。上海昭示着中国的发展方向。
□你的小说不少被拍成电视剧或电影，而且你自己常常出任编剧，写剧本对你
