至于我小说中张世杰的三段恋情，他都是为了全局考虑，第一个女友也是地下党，可后来去军统当了间谍，张世杰不知情，两人擦肩而过；第二个是国民党参议员的女儿，别人都让他娶她，他却要与命运抗争，娶了当初他赎下、被卖到妓院的丫鬟。后来，他身边的战友、亲人相继死去，有点一将功成万骨枯的感觉。

记：《亮剑》里的柳云龙、《历史的天空》里的姜大牙、《狼毒花》里的常发等，这些“另类英雄”这两年引发了大家的热议，您笔下的张世杰可算是“另类英雄”，屡次违反革命纪律，先后与三个女人产生爱情……

柳：他们描写的都是“传奇英雄”，但张世杰是“传奇英雄＋地下英雄＋平民英雄”，他是“石光荣＋安在天＋姜大牙”的结合体。张世杰是一个自觉的革命者，出身当地名门望族，受过高等教育，极具商业才华，基于对共产主义的信仰，他加入地下党，在敌占区与国民党、土匪和日军之间巧妙周旋，直至革命胜利。然而解放后，他放弃受衔，回到故乡桐柏当了小学校长，与革命遗孤相伴终生。

借《爱在战火纷飞时》“突出重围”

记：有人说，正是因为有《突出重围》、《激情燃烧的岁月》、《亮剑》、《英雄无语》、《我在天堂等你》等一批优秀作品的出现，让军旅文学进入了第四次浪潮，但这个时期军旅文学的体裁和题材失衡了，您怎么看？

柳：现在的军旅题材的作品形成了两大模式，一种是战争题材的，像《激情燃烧的岁月》、《历史的天空》、《亮剑》中的传奇英雄的描写，主人公都是“流氓无产者”，为了生存，遇到了一个革命时期，跟对了领导，熬过了战争，成为英雄；一种是现实主义题材的，在《突出重围》的影响下，又出现了《垂直打击》、《沙场点兵》、《战争目光》等类似作品。我是现实主义题材的始作俑者，压力很大，这些年一直在寻求突破。再好吃的菜，吃多了也会腻，我希望《爱在战火纷飞时》从观念、认识上突破以往，争取超过影响最大的《亮剑》，成就最高的《历史的天空》。

记：从17岁开始创作至今，在这27年的历练中，您遇到的最大困难是什么？

柳：早期的确遇到找突破方向的问题，当时熬过来的主要方法：一是“咬定青山不放松，任尔东南西北风”，也就是认准目标；二是“相信吧，那美好的日子终将来临”，也就是相信自己；三是“过去了的，将会变成亲切的怀念”，也就是把这些困难和困惑当做财富。现在的状态还不错，没什么大问题。

编剧柳建伟当编剧只为提高生存质量记：您的头上有很多光坏，最年轻的茅盾文学奖获得者，人民文学奖、华表奖、金鸡奖、飞天奖、金鹰奖、金星奖、解放军文艺大奖等奖项的获得者；您也有很多职务，诸如中国作协全委委员，中国作协影视委员会委员，中国电影家协会会员，八一电影制片厂文学部策划部主任，中国作协影视委员会委员，中国电影家协会会员等，您怎么平衡这些？

柳：我现在是职业电影人，由作家转成了编剧。电影成了我的生存的基础，但我还是更喜欢小说的自由度。写小说作者可以自由掌控，而改编成电影和电视剧后，我就无法掌控了，就像《爱在战火纷飞时》，小说的开头和电视剧完全不一样了。所以，我一般不去过多评价改编后的电视剧，我只能说———我对我的小说负责。对我而言，当编剧只是提高生存质量的手段，真正要慰藉心灵还是得靠小说。

记：但目前国内的编剧地位并不容乐观，不久前《暗算》的原著麦家就称被制片方“暗算”了，您有类似遭遇吗？

柳：我似乎已经习以为常了，你留心一下影视作品的海报就可发现，上面可以找到美工、场记，有时你却找不到编剧。编剧是一剧之本，现在很多编剧都面临制片方“过河拆桥”的尴尬境遇，但这个现状谁也无力改编。投拍前，编剧还是个人，一旦建组，很多编剧就成了不相干的人。我的作品中，反响比较好的都是改动不大的，获得茅盾文学奖的《英雄时代》，连叙事方式都改得不一样了。我不是控诉，这是现状，目前电视剧的制作水准整体呈下降趋势。

记：大家没有想过联合起来抗争一下吗？

柳：没法抗争，联合起来也没用，这是大环境所致，只能说再签合同细致点。细心看电视剧的人或许可以发现，“根据XXX作品改编”几个字很难在显著位置找到，有的干脆就不打，我看了一下《爱在战火纷飞时》，那一行字出现就三分之一秒，得用遥控器暂停一下才能看清。这种事情，只能吃一堑、长一智，下次再签约时弄得更详细一些，在条款里写明“根据柳建伟作品XXX改编”的字体、出现时间及位置，这样才能保障自己的合法权益。

记：您一直说自己是个“杞人忧天”的人，是为编剧所处的现状忧虑吗？

柳：不光是为编剧的待遇，还有很多天能塌下来的事情。中国人历来缺乏危机意识和忧患

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