古代帝王们，多是后宫佳丽三千人，很少能将全部灵魂寄托在一个后妃身上的，更很少不变迁其爱情。周后之能得到一个多情帝王的专宠，且使其将爱情流露于文学，当然她是一个资质佳惠，美艳多才的女子了。她常弹奏后主的词调，极得后主赞美，这就是后主作词的原动力。李煜的初作《浣溪沙》：“红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。”把迷恋周后的情感，和深宫香艳的情形，描绘得淋漓尽致。周后的多情，感动了后主的词笔，后主的词笔，描写了多情的周后。文学是环境的产物，是情感的交流，在这里完全得到印证了。

这对多才多艺的恩爱夫妻，和谐美满地共同生活了整整十年，并有了两个天资聪慧的儿子。可惜好景不长，不幸的事降临到了这对最欢乐的人身边。北宋乾德二年（964年），娥皇突患重病，终日昏睡，形容槁枯。李煜对娥皇关怀备至、嘘寒问暖，希望她的病情能有所好转，但娥皇的病情却一天比一天重。后主依然朝夕视食，药非亲尝不进，经常衣不解带地晚上陪伴她，就像侍奉父母一样。然而，周后终被秋风吹去了，后主悲痛的情形如丧考妣，甚至他要投井殉情，被旁人拉住了。后来他又自制诔词数千言，皆极酸楚。其中有一篇署名“鳏夫煜”的《昭惠周后诔》，长约两千言，命石工镌刻在娥皇陵园的碑上。通篇追述了娥皇的端庄娇美和出众的才华，文中连续用了14次“呜呼哀哉”的感叹词，寄托了他对娥皇“茫茫独逝，舍我何乡”的哀思。

就在娥皇生病时，比娥皇小14岁的妹妹闯进了李煜的生活，她就是小周后。小周后生得玉貌花容，慧质兰心，她比娥皇更年轻、更活泼。小周后不但相貌生得美丽，并且知书识字，素擅音律，较之大周后尤为精妙。在她的身上，李煜仿佛又看到了昔日娥皇的神采。于是他施展浑身解数，狂热地发起爱情攻势，情窦初开的小周氏也开始喜欢上了这个风流倜傥，才华横溢的英俊帝王。通过频繁的鱼雁传书和多次的谋面交谈，李煜和小周后的感情越来越炽烈。在李煜看来，她们姐妹二人就如同古时一同嫁给舜帝的娥皇和女英两姐妹，心中的喜爱之情真是无法形容。
然而，当时大周后还卧病在床，他们不敢公开在一起，只能暗地里约会相见。于是，在一个树影婆娑的夜晚，李煜与小周后偷偷在移风殿幽会。小周后为了放轻脚步，避免发出声音，一只手还提着她那双刚刚脱下缀着银铃的金缕绣鞋。第二天，李煜写了一首赞美小周后大胆追求爱情的《菩萨蛮》：“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。衩袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。”

后来小周后嫁给了李煜，他俩终日耳鬓厮磨，李煜亲执檀板，小周氏宛转歌喉，明月风清，良辰美景对佳人，便是天上神仙，也不过如此。李煜与小周后寸步不离，视六宫粉黛如尘土。他们一起日夕研究，将茶乳做片，制出各种香茗，烹煮起来，清芬扑鼻。小周后好焚香，她自出巧思制造焚香的器具。每天垂帘焚香，满殿氤氲的芬芳。小周后坐于其中，如在云雾里面，望去如神仙一般。但在安寝时，帐中不能焚香，恐怕失火，所以用鹅梨蒸沉香，置于帐中，香气散发出来，其味沁人肺腑，令人心醉。沉香遇热气，其香方始发出来，现在用鹅梨蒸过，置于帐中，沾着人的汗气，所生之香，便变成一股甜香。小周后取了一个名，叫“帐中香”。

李煜将茶油花子制成花饼，大小形状各异，令宫嫔淡妆素服，缕金于面，用花饼施于额上，名为“北苑妆”。小周后身穿青碧之裳，化上“北苑妆”，飘飘然有出尘之气质，妃嫔宫人便都效仿小周后，争穿碧色衣裳。自李煜创了“北苑妆”以后，一个个去了浓装艳饰，都穿了缟衣素裳，鬓列金饰，额施花饼，行走起来，衣袂飘扬，远远望去，好似广寒仙子一般，别具风韵。

词 学 宗 师李煜是一个很有才华的词人。在中华帝王史上，李煜不过是一片过眼烟云，但在中华诗词的辽阔天空，李煜却永远是一颗明亮的星星。

词初为艳科，难登大雅之堂。正当词在徘徊时，由南唐走来了杰出的词人――李煜，他开始一变词的内容，由风格柔靡转向意境深远。王国维的《人间词话》说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”李煜的词的风格可以以李煜在975年被俘分为两个时期。他前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。根据内容可大致分为两类：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事，如《喜迁莺》：“晓月坠，宿云微，无语枕频倚。梦回芳

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