摘要：本文主要是论述南唐后主李煜词的美。文章分别从李煜词不加修饰的白描语言、真实坦率的主观抒情、匠心独运的意象构成等几个方面去细细解读李煜的词、去赏析李煜词的美、去领悟李煜词之所以千古流传的内在艺术魅力。从而真正读懂李煜的词、李煜词的美。
　　关键字：李煜词语言抒情意象
　　李煜（937-978），初名从嘉，字重光。号钟隐、峰莲居士等。五代十国时期南唐中主李璟的第六个儿子、南唐的第三位国君，亦是南唐最后一个皇帝，世称李后主。李煜作为一个南唐小皇帝，在政治上是个懦弱无能的、平庸的、不合格的国君，特别是国难当头之日，既不求振作，又无力匡正国事，终为亡国之君。他的从政，是不被后人所肯定的。但是，说到词，五代的词在词的发展过程中起到了非常重要的过渡作用，我们又不能不提到素有“绝代才人，薄命君王”之称的南唐后主李煜。他凭着超人的才华和独有的真性真情为后世留下了许多具有永恒魅力的词作，开拓了词的境界，创造了宋词之前的第一个艺术高峰。其词具有长传不衰的艺术魅力，至今读来，仍深深地感染着我们，其词的美深深地震撼着我们的心灵。
　　李煜天资聪颖好学，“精究六艺，旁综百氏”，文章诗词样样通，还通晓音律，“精别雅郑，工书善画”，尤精鉴赏，可以说是一个全面发展的文学艺术家。他的词随着他的实际环境、生活方式、思想感情的转变，而相应地体现出不同的风貌。其词大体以南唐灭亡为界，分为前后两期，前期词以描写宫廷逸乐生活为主，风情绮丽、清靡婉转。后期词则多追忆往事、伤怀故国，风格沉郁苍凉。语言自然精练，境界开阔，词风疏朗，与晚唐以来的香艳词风颇见异趣。扩大了词的题材范围，丰富了词的艺术手段，在词史上具有里程碑式的意义。王国维在《人间词话》说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”以下则侧重从李煜后期之作来论述其词之美。
　　一、率直纯真、白描的手法
　　李煜的为人是不假雕饰的，他的词风也恰如其人，以纵情任性、自然率真见长。李煜在语言运用方面的最大成就就是成功地运用了白描手法。白描原是来自民歌而在我国古典诗歌中广泛运用的一种艺术表现手法。其特点在于不假雕饰，以朴素的文笔对事物进行勾画，其特点表现为清水出芙蓉，天然去雕饰。在词的发展史上，第一个在这方面有突出成就并产生深远影响的当推李煜。李煜的词不论是前期还是后期，不论是写艳情还是抒哀怨，都是用白描手法直接抒发自己对生活的真实感受，捕捉人物具有特征的活动和心理，摄取最能激发人物某种情感的景物。如李煜前期所作的《菩萨蛮》，这首词描写一位女子为爱神所驱使，乘着雾笼月暗之夜，与情人幽会的情景，表现人物在这一特定时刻所具有的微妙的心理状态。“刬袜步香阶，手提金缕鞋。”两句就摄取了少女赴约时因害怕惊动旁人而乖巧地脱下丝袜，蹑手蹑脚急步香阶这一特殊举动来表现她当时那种既提心吊胆的惊慌神色又掩抑不住的喜悦之情。“一向偎人颤，”同样是在描写人物活动的同时表现私会时激动与惊惧交织这一心理状态的。通过对这几个极有特色的行动的白描；在读者面前就清晰地站立了一个极有个性的、大胆而多情的少女形象，确有如见其人，如闻其声，如临其境之感。
　　李煜运用白描手法不仅塑造了传神的人物形象，而且还能创造一种与抒情形象结合的自然环境。如《乌夜啼》：“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。”这首词主要写由于季节的交替变化所引起的对人生的一种感叹。在上半阕 里，就林花遭受寒雨无情摧残这一景象，用落花寒雨这些典型事物来引发人物对人世间美好事物匆匆凋零的怅惘，给人描绘了一幅狼籍残红的暮春图景，创造了一种令人沉闷的环境。它对诗人发出的自是“人生长恨水长东”这一深沉的感叹，起到了叹景衬情的作用，同时又使得诗人在词中描写的情与景十分和谐地融为一体。白描手法在塑造形象方面要求以简练的笔墨来勾勒鲜明可感的艺术形象，这就注定了用来表现这些形象的语言也必须是明净、单纯、精练的。如《浪淘沙》：“帘外雨潺潺、春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”这首词是李煜降宋后的作品，词中抒发了他从一国之君跌为阶下囚后所感受的辛酸和痛楚。诗人运用了大量常见又接近口语的词句来直抒胸臆：“一晌、别时容易见时难”都是妇孺皆知的家常语。特别是“流水落花春去也，天上人间”两句，看上去语无惊人之处，但它表现的艺术形象寓意无穷。流水落花常常见，可在李煜笔下却迸发出不可止的感情洪流，它以真实生动的形象表述了诗人在眼前物是人非的感慨中所寄托的那种浩淼无边的愁思。《清平乐》中的“离恨恰如春草，更行更远还生”一句，同样以平实的语言表达了无边无际的愁思。李煜的这些语言，虽然看不出一点锤炼的痕迹，但它却足以把天底下各种各样的离愁别恨都囊括殆尽。诗人那种充当亡国之君的耻辱和每日以泪洗面的囚徒生活最痛切、最悲哀的情感，通过这些白描语言可谓表达得淋漓尽致了。从以上我们可以看出李煜运用白描手法确有状难写之景如在眼前的高超功力，它与花间词所用的语言有明显不同，李煜词白描语言的运用可谓到了炉火纯青、不露痕

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