荆歌和他的小说

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荆歌和他的小说

一样，大体上说来，他的本领在于这样几个方面：一是在别人也许没什么说的地方，他能够津津有味地说下去，譬如《八月之旅》、《革命家庭》；二是充满破坏性、颠覆性的叙述，这在他的《千古之爱》达到一个顶点；三是节外生枝地叙述，一个事件被他迂回曲折、绕来绕去一番，居然也有杂花生树的效果，如《再婚记》、《歌唱的年代》；四是很老实地叙述，如《爱你有多深》。他的近作《十夜谈》又在叙述手段上又进行了积极的尝试，可谓竭尽叙述变化之能事。它将文人叙述者（这显然最接近荆歌本人的身份）很专业的叙述与非专业的叙述非常奇妙地结合在一起，这些各不相同的叙述者不管是叙述别人的故事还是自己的故事，都带着各自的体温和口吻，带着特定场景的气息，使那些社会新闻版的故事的意味远远超出了题材的框限。
　　能做到这样，显然得靠扎实的语言功夫。在荆歌小说中，很多时候语言的本身似乎成为目的，叙述的快感大有淹没一切之势，它将幽默和忧伤、将欲哭无泪的悲伤和忍俊不禁的欢笑、将漫不经心的闲侃和“认真的叙事”（这是他的一篇小说的名字）等等揉合在一起，在芜杂中显出优美洗练，干净利落，哪怕是在写最不堪的事情。当然，荆歌小说的如此特质，很容易带来的指责是玩弄文字游戏，没有深刻思想，缺少终极关怀。我想，荆歌对这样的看法肯定也没有办法，也没有打算转变的意思，倒是在丰富繁华的文字背后常常袭来的虚无感，不时对荆歌有所刺激，可是那又有什么办法呢？最好的办法还是用写作本身去缓释、去解决。

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来源：中国哲士网

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