上个月，作家迟子建第二次获得冰心散文奖。近日，她的小说《额尔古纳河右岸》进入了第七届茅盾文学奖的评选。记者从同为入选作家王刚那里得知消息，迟子建可能会获取此奖。让我们一起回顾一下迟子建二十年的写作史，她是中国文坛唯一一位三次获得鲁迅文学奖的作家，并且两次冰心散文奖，一次庄重文文学奖，一次澳大利亚悬念句子文学奖……可谓是硕果累累，可是在这些奖项的背后又藏着怎样一个女人呢？是否就像她的小说《世界上所有的夜晚》里说的那样，“我想把脸涂上厚厚的泥巴，不让人看到我的哀伤”。

　　■主题人物： 迟子建

    1964年生于黑龙江省漠河县，1984年毕业于大兴安岭师范学校，1987年进入北京师范大学与鲁迅文学院合办的研究生院学习，1990年毕业后到黑龙江省作家协会工作至今。自1983年开始写作至今，已发表作品500万字，出版著作40余部。

　　作家得奖像一阵凉风

    竞报：您二十多年得到这么多奖项，有什么感想吗？会偶尔有一些成就感吗？

    迟子建：成就感可能谈不上。这二十多年以来，我发表了500多万字的作品。我是一个作家，这就像一个农民种田，这都是分内的事情，当时能得到肯定是值得开心的，但是没有这种肯定，农民就不种田了吗？

    竞报：您得过三次鲁迅文学奖，这在国内是绝无仅有的。

    迟子建：呵呵，很多人都这么问过，鲁迅文学奖到现在一共才办了四届，而我一个人得了三届，这可能会引起一些读者的好奇心。其实这一切都很简单，一个作家写作其实就像在跑马拉松，但我个人在跑的过程中很少回头看自己的成果，我觉得这些都不重要，作家应该永远把眼光放在未来。

    竞报：那么得奖对于您来说，起到一个什么作用呢？

    迟子建：一个作家得奖，就像是一个人在赶长路时走得热气腾腾的，正在感觉很闷热时，一股凉爽的风吹来了，让我感觉很温馨、很振奋，但是这是一个瞬间的感觉。其实，没有这阵风，我也会照样赶我的路。

　　现在的长篇像大跃进

    竞报：您这几年写中短篇似乎很多，您是怎么看待中短篇小说的？

    迟子建：八十年代的时候，一个作家能被人们记住，往往是由于他的一两篇中短篇小说。但现在恰好相反，一个人的长篇，在这个时代，可能会使一个作家一炮走红。我觉得作家从中短篇小说开始写作，是有基础的写作。这意味着，一个工匠，经受过最基本的训练。

    竞报：那么中短篇小说在您的创作年表上是起到一个什么作用呢？

    迟子建：我个人很偏爱中短篇写作，我粗看了一下自己的创作年表，从上世纪八十年代初开始发表作品，到现在这二十多年的时间中，哪怕我写作 《伪满洲国》，也没有中断过中短篇的写作。我觉得中短篇写作能锻炼一个作家的气韵，能让作家变得不贪大，而是求“小”。求“小”，也就意味着作家不会与生活中的涓涓细流相阻隔，而真正的“大”作品，是从点点滴滴的“小”中生成的。

    竞报：现在很多年轻作者一上来便是长篇小说，那么您如何评价这种现象呢？

    迟子建：现在的长篇现象，真像当年的“大跃进”，一窝蜂地奔着“高”上，浮夸、臃肿，极不正常。一种文化，如果没有历经“沉淀”，它的价值就值得怀疑。
苏童（著名作家）：

    她有一个先声夺人的故乡

    竞报：很多人说，迟子建有一个世外桃源般的故乡，您是这样认为的吗？

    苏童：是这样的。她的故乡在中国最北端，到处都是雪地，漠河、北极村、木房子、冰封的黑龙江、马车，这些景色都是在电视里经常出现的，而迟子建以前竟然就住在这样的地方。大约没有一个作家的故乡会比迟子建的故乡更加先声夺人了，太诗意了。

    竞报：这似乎造成了她自由的写作笔调。

    苏童：迟子建的小说构想几乎不依赖于故事，很大程度上它是由个人的内心感受折叠而来，一只温度适宜的气温表常年挂在迟子建心中，因此她的小说有一种非常宜人的体温。如果说迟子建是敏感的，那她对于外部世界的隔膜和疑惑进入小说之后很神奇地转换为宽容。宽容使她对生活本身充满敬意，因此我们很惊讶地发现迟子建隐匿在小说背后的形象——她的手从来都是摊开着，喜悦地接受着雨露阳光。

　　王安忆（著名作家）：

    她天生就知道怎么写小说

    竞报：您曾经在一次采访中说迟子建和自己很像，为什么呢？

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