竞报：但她似乎不怎么在乎小说的结构，仿佛是一块天然的玉石。

    王安忆：她的这种不顾所以的写作，导致作品数量特别多，多了以后，你当然会感到庞杂，她的短篇相对比较完整。

    这都是和结构的用意有关，她不太在意这个。她在意的是美好的意境，她来自大自然，写的也是大自然，自然的东西你说是先天的好呢还是后天的好呢？

    竞报：那么您如何评价迟子建呢？

    王安忆：但是，她好像天生就知道什么东西应该写小说的。这点她和我也很像，比如我们都不大会去写办公室里面的勾心斗角。这种事情也不能说人家写就不好，但是在我们眼睛看，就觉得不能进入审美的领域。

    我的作品寒气十足

    竞报：您出生在最北的北极村，这个特殊的地方对于您创作有何影响？

    迟子建：它给了我铺天盖地的冰雪，更给了我渴望温暖的心！记忆最深的就是，冬天的太阳到了早晨八点才出来，夏至时的太阳则是午夜时分才落。

    东北是我生长的地方，所以我的作品就会 “北风吹”。不管我到过多少地方，作品的“寒气”是不会消散的。有些故事，总是在特定的土地上才会发生的。所以我觉得好的小说人物，不是拿捏过来的，而是土生土长的。

    竞报：您的小说的结局总是以大圆满结束，有没有想过改一下风格？

    迟子建：在一起就是大圆满吗？分开就是不圆满吗？我不这么认为。如果破坏一件东西，瞬间就可做到，而且不费力气。可是要复原一件东西，很艰难。我喜欢“建设”，当然，这个“建设”应该是合情合理的。

　　我很尊敬俄罗斯的文学大师

    竞报：从您的这些小说反映出来的思想，都是一种爱和善的主调，那么有没有哪一种底层是你不愿意同情的？最为底层、最应该拥有的是什么精神？

    迟子建：俄罗斯作家拉斯普京说：“这个世界，恶是强大的，但是比恶还要强大的，是爱与美。”我非常喜欢这句话。我不敢轻言“同情”，因为“同情”有点“居高临下”的意味，有一种“强势”心理在作祟，这不是我喜欢的写作姿态。小人物身上，最美丽的，就是自由的精神。最无奈的，是因为卑微，发出的正义之声，很可能被忽视和淹没。

    竞报：您似乎很钟情于俄罗斯作家？

    迟子建：俄罗斯的文学大师都是让我觉得尊敬的。他们身上有大悲悯的气质，强烈的忧患意识和道德感，在俄罗斯作家身上体现得最充分。他们才是真正的 “底层关怀”的作家。他们的作品气韵饱满，气势博大。

    竞报：他们中哪些对您产生了影响？

    迟子建：至于说影响，我要说几个。最早期的时候，我喜欢屠格涅夫，后来感觉他的东西过于唯美，导致有些苍白。我感觉契诃夫如果不是寿命短，成就很可能会超越托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基。而托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基则是我想说的另外两位大师，但是这两个人很难放在一起比较。

    托尔斯泰的一生都是大红大紫的，不管生前还是死后，这一点跟法国的雨果很像；而陀思妥耶夫斯基的一生则是疾病缠身，负债累累，直到死前才偿还完所有的债务。

    但是他们的作品都直逼人心深处，在揭示社会和人性的罪恶时，又让人体味到了正义和人性的美，非常了不起。

迟子建采访语录

    大自然是我小说的脉搏。

    想用文字跟自己说说话。

    做一个作家是幸福的，因为他拥有了双重生活，作家比别人，等于多活了一生一世。

    能够进入另一个世界的生活，是写作最大的乐趣。

　　■记者手记

    不得奖我们认识她吗

    我已经是第三次采访迟子建了，一次是在黄叶飘飘的初秋，一次是在白雪皑皑的隆冬，但巧合的是两次她都在大兴安岭。对于她的多次获奖，我们聊过很多次，作为一个晚辈，我很难想象，如果作协不把这些奖项颁发给这位朴素、大方的大婶，她是否会那么为人所知。

    文学评论家李少君这样评价迟子建的多次获奖，“这可以视为对迟子建孤独、寂寞而执著的写作的鼓励吧。迟子建的作品不是书房里想象、虚构出来的，也不是在电视报刊里道听途说来的，更不是采访体验一下生活就能得到的，她就生活在其中，怀着悲悯之心，书写熟悉的世界。但是，现在很多文学奖都有平衡圈子的嫌疑，我不喜欢。”

    这就像当下的娱乐圈，很多实力强劲的明星都行事低调。作协的官员们可能是认为，迟子建大婶太低调，读者很难去注意到她的作品。为了让大家全面地认识这位作

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