读柳永（梁衡）

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读柳永（梁衡）

化作一
团烂泥。但是柳永没有被化掉。他的才华在这里派上了用场。成语言：脱颖而出。
锥子装在衣袋里总要露出尖来。宋仁宗嫌柳永这把锥子不好，“啪”的一声从皇宫
大殿上扔到了市井底层，不想俗衣破袍仍然裹不住他闪亮的锥尖，这真应了柳永自
己的那句话：“才子词人，自是白衣卿相。”寒酸的衣服裹着闪光的才华。有才还
得有志，多少人进了红粉堆里也就把才沤了粪。也许我们可以责备柳永没有大志，
同为词人不像辛弃疾那样：“男儿到死心如铁，看试手，补天裂。”不像陆游那样：
“自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。”时势不同，柳永所处的时代正当
北宋开国不久，国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界
上最大的都市，新兴市民阶层迅速形成，都市通俗文艺相应发展，恩格斯论欧洲文
艺复兴时说，这是需要巨人而且产生了巨人的时代。市民文化呼唤着自己的文化巨
人。这时柳永出现了，他是中国历史上第一个专业的市民文学作家。市井这块沃土
堆拥着他，托举着他，他像田禾见了水肥一样拼命地疯长，淋漓酣畅地发挥着自己
的才华。
    柳永于词的贡献，可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样，是里程碑式
的。他在形式上把过去只有几十字的短令发展到百多字的长调。在内容上把词从官
词解放出来，大胆引进了市民生活、市民情感、市民语言，从而开创了市民所歌唱
着的自己的词。在艺术上他发展了铺叙手法，基本上不用比兴，硬是靠叙述的白描
的功夫创造出前所未有的意境。就像超声波探测，就像电子显微镜扫描，你得佩服
他的笔怎么能伸入到这么细微绝妙的层次。他常常只用几个字，就是我们调动全套
摄影器材也很难达到这个情景。比如这首已传唱900年不衰的名作《八声甘州》：
    对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处
红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
    不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留?想佳人妆楼
望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
    一读到这些句子，我就联想到第一次置身于九寨沟山水中的感觉，那时照相根
本不用选景，随便一抬手就是一幅绝妙的山水图。现在你对着这词，任裁其中一句
都情意无尽，美不胜收。这种功夫，古今词坛能有几人。
    艺术高峰的产生和自然界的名山秀峰一样是不以人的意志为转移的。柳永自己
也没有想到他身后在中国文学史上会占有这样一个重要位置。就像我们现在作为典
范而临摹的碑帖，很多就是死人墓里一块普通的刻了主人生平的石头，大部分连作
者姓名也没有。凡艺术成就都是阴差阳错，各种条件交汇而成一个特殊气候，一粒
艺术的种子就在这种气候下自然地生根发芽了。柳永不是想当名作家而到市井中去
的，他是怀着极不情愿的心情从考场落第后走向瓦肆勾栏，但是他身上的文

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