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自谓葛天氏之民也。”这段文字情深意长，反映了李清照新婚后在开封自得其乐的小两口文化生活。文中提及开封相国寺，宋时寺内有市，每月有数次大的庙会，各地商贾云集，为京城商业繁华之地，其间自然也有各种书籍出售。每月初一、十五，李清照和赵明诚在书房展玩从相国寺新购得的书籍，翻阅研讨，加以褒贬。结婚两年后，赵明诚出任官职，有机会到各地收集金石文字，加之赵父又升任丞相，亲戚朋友中也有在各种馆阁中谋事的，他们夫妇更有条件获见各种官方和民间的亡诗逸史、秘藏古籍。夫妇二人如获至宝，沉浸其间，不能自已。有时见到古今名人书画、一代奇器，即使典当衣物也要尽力买下来。日积月累，他们夫妇收藏了许多有价值的金石图书珍品。在开封期间还有一件令李清照后来追悔莫及的遗憾事：崇宁年间一天，有人持一幅南唐著名画家徐熙的牡丹图上门，开口要价二十万钱。李清照、赵明诚十分喜爱这幅牡丹图，留在家中两日，可是终因无法筹足这笔钱，只得归还人家。为此事，夫妇相向惋惜数日，李清照直到晚年仍清晰地铭记着这段经历，在《金石录后序》中特地提及，可见当时感触之深。
李清照着有《易安词》六卷，《文集》七卷，但到明末清初已逸失，留传下来的仅有五十多首词，以及一些零星诗文。这五十多首词中有相当一部分是她南渡前的作品。李清照南渡前主要生活在两个地方，一是开封，一是山东青州(赵明诚重新起用后，李清照曾随夫去山东莱州、淄州居住，时间不长)，只要仔细分析词的思想内容、情感色彩和有关背景，就不难区分哪些词是开封所作。如《怨王孙·帝里春晚》写道：“帝里春晚，重门深院。草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传？恨绵绵。
多情自是多沾惹，难拼舍，又是寒食也。秋千巷陌人静，皎月初斜，浸梨花。”从“帝里春晚”一句就清楚地表明写的是京城开封，唐代上官婉儿诗云：“帝里重阳节，香园万乘来。”“帝里”指的就是京城。这首词是易安于开封新婚后不久所作，写女主人暮春黄昏在汴京的一处深院楼上怀远，寒食那天夜阑人静犹离愁难遣，愁浓语淡，言有尽而意无穷。李清照词中和开封风土景物直接有关的还有一首《庆清朝慢·禁幄低张》：“禁幄低张，彤阑巧护，就中独占残春。容华淡伫，绰约俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆艳态，妒风笑月，长弩东君。
东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘。更好明光宫殿，几枝先近日边匀。金樽倒，拼了尽烛，不管黄昏。”这首长调描写的正是北宋都城汴京全城竞相观赏牡丹的盛景。牡丹花开时节，无论东城边还是南陌上，人们熙熙攘攘，热闹非凡，争相驾车去池馆观赏牡丹。夜晚人们依然饮酒赏花，不惜燃尽蜡烛，也要尽情观赏。唐宋时群花以牡丹最贵重，词中提到连皇家的明光宫殿也开禁了，那里有幸蒙皇帝恩泽先开放的牡丹，可供人们观赏。这首词生动地反映出北宋京都开封和唐代洛阳一样“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”的空前盛况。今天的开封以秋天的菊展闻名，而北宋时期的京城开封早已有规模盛大的牡丹展了！
李清照在开封的生活，前期总的说来是相当优裕安定的，反映到她那段时期的词作风格也就清丽明快。她以一个女性特有的心灵感受和委婉细腻的艺术笔触，真实地抒发内心的欢乐和哀愁，洋溢着一派天真、开朗的气息，随着生活体验的增加，她的词中也出现淡淡的哀愁，感春悲秋，伤离恨别，这些词有很高的艺术价值，委婉动人，极其打动人心，使读者生成会心的共鸣，许多词句脍炙人口，为世人传诵。到了李清照在开封生活的最后几年，家庭发生巨变，她开始真切感受到生活的残酷无情和官场的险恶黑暗。宋徽宗崇宁元年（一一○二年），李清照十九岁，与赵明诚结婚方一年多，这年蔡京在朝廷得势，借口元佑党人不得在朝为官，上书弹劾朝臣十七人，李清照之父李格非时任提点京东刑狱，名在元佑党籍而遭罢官。此时赵明诚之父赵挺之已升为尚书右丞，李清照挺身而出给公公赵挺之上诗以救父，诗中有句云“何况人间父子情”，另有句云“炙手可热心可寒”，读者哀之，可惜原诗已逸失，只留下这两句，给后人留下许多猜想。看来李清照的努力没有起到什么作用，她太单纯，不懂得政治斗争的残酷，她的公公赵挺之此时正依附蔡京，排挤元佑党人甚力，没有对亲家李格非伸出援手。然而，官场斗争波诡云谲，赵挺之先是投靠蔡京，后来又和蔡京闹翻，其间斗争几经反覆，到宋徽宗大观元年（一一○七年）三月，蔡京复相，赵挺之罢相，不几日便病故。赵挺之死后仅隔三天，蔡京即大事诬陷，不仅赵挺之的官职被追夺，而且赵明诚兄弟也受株连被捕，后放归老家山东青州乡里。这年李清照二十四岁，对朝政的昏乱黑暗有了更深的体会和切身感受。李清照随同丈夫去青州故第居住，从此离别了汴京，再也没有回来过，惟有梦中相会了。
宋钦宗靖康二年（一一二七年），金兵大举南侵，攻陷开封，俘虏徽、钦二帝。李清照从青州避难南下。宋高宗建炎三年（一一二九年）赵明诚被任命为湖州知州，在赴任途中因中暑染病身亡。赵明诚之死对李清照是个致命 上一页 [1] [2] [3] 下一页
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