雲、水本是兩種極平常的物象，詞人卻分別從不同的角度取喻，新奇生動地表達出明知對方情淺意薄而自己仍然執著苦戀的深情。這正印證了黃庭堅所說的“人百負之而不恨，己信人，終不疑其欺己”的“癡”。
　　淡語能表深情，常常是得力于“字外盤旋，句中含吐”（先著《詞潔》）的透過一層的句法｛“透過一層”的句法（簡稱“透過句”），是宋詞中常見句法，意思是說縱然如此，也無可奈何，何況不如此呢。參唐圭璋《詞學論叢》之《論詞之作法》，上海古籍出版社1986年排印本，第850~851頁。｝。如“一春猶有數行書，秋來書更疏”；“夢魂縱有也成虛，那堪和夢無”（《阮郎歸》）。語短情長，情意層層深入。
　　北宋後期，除柳永和蘇軾詞之外，《花間集》也是詞人追步的一種藝術典範，李之儀及其友人吳思道等作詞即是以《花間集》爲準則。晏幾道更是“追逼《花間》，高處或過之”（陳振孫《直齋書錄題解》卷二一）。他的詞艶而不俗，淺處皆深，從語言的精度和情感的深度這兩個層面上把《花間集》以來的艶詞小令藝術推展到了極致。他在宗柳學蘇之外，獨樹一幟，給北宋後期詞壇增添了異樣的風彩。清人馮煦說小山詞“淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹”（《蒿庵論詞》）。這種獨特的藝術魄力，也贏得了當時衆多詞人的喜愛，以致羣起和作，成爲兩宋詞史一段罕見的景觀｛據《景定建康志》卷三三載，當時存有書版“唐《花間集》一百七十七版，《和晏叔原小山樂府》二百四十六版”。《花間集》500首小令爲177版，依此推算，246版的和晏幾道小令詞，約有700首。和一人之詞多達700首且編成一集，這是宋代詞壇上罕見的現象。可惜這些和詞久已失傳，此事也一向不爲後人所知。｝。

　　第三節　秦觀
　　傷心人的傷心詞　情韻兼勝　採小令之法入慢詞　將身世之感打幷入艶情
　　秦觀（1049～1100）和晏幾道一樣，都是“古之傷心人”（馮煦《蒿庵論詞》），詞中浸透著傷心的泪水，充滿著揪心的愁恨｛在北宋詞人中，秦觀和晏幾道使用“淚”字頻率最高。據《全宋詞》計算機檢索系統統計，晏詞260首，含“淚”字的有47首，使用頻率爲18.1﹪，居第一位；周邦彥詞186首，含“淚”句33首，頻率爲17.7﹪,居第二位；秦詞77首，含“淚”字的有13首，頻率爲16.8﹪，居第三位，如果將有關哭泣的語句也計入，則秦觀共有19首詞含有淚，使用頻率爲24.7﹪。其他使用“淚”字頻率較高的北宋詞人是：歐陽倃224首詞，含“淚”句有26首，頻率爲11.6﹪；蘇軾詞362首，含“淚”句35首，頻率爲10.7﹪；賀鑄詞283首，含“淚”句33首，頻率爲11.6﹪。｝：“恨悠悠。幾時休。飛絮落花時候一登樓。便做春江都是泪，流不盡，許多愁。”（《江城子》）“日邊清夢斷，鏡裏朱顔改。春去也，飛紅萬點愁如海。”（《千秋歲》）這些江海般深重的愁恨，都是詞人歷盡人生坎坷後從心底流出，即馮煦所說的“他人之詞，詞才也；少游之詞，詞心也”（《蒿庵論詞》）。
　　秦觀，字太虛，後改字少游，高郵（今屬江蘇）人。他少年豪俊，胸懷壯志，攻讀兵書，準備馳騁邊疆，建立不朽的奇功偉業，幷以爲“功譽可立致，而天下無難事”（陳師道《秦少游字叙》）。不料，世事艱難，他37歲時才中進士，到43歲才在朝廷謀得秘書省正字一職。不久即被捲入黨爭的政治漩渦，隨著蘇軾等屢受迫害，先後被流放到郴州（今屬湖南）、橫州（今廣西橫縣）和雷州（今廣東海康）。由于他的人生期望值過高，對于人生的挫折和失敗又缺乏足够的心理準備，故一旦希望破滅，就異常失望和痛苦。秦觀心理承受能力較弱，被貶到雷州時，曾自作挽詞，喪失了對生命的信念，故此後不久即逝世，年僅52歲｛秦觀生平事跡，可參《宋史》卷四四四本傳。｝。他的詩被人稱爲“女郎詩”（元好問《論詩絕句三十首》之二四），詞中泪水盈盈，情調悲苦，與他的經歷和個性氣質都有關係。
　　在北宋詞壇上，秦觀被認爲是最能體現當行本色的“詞手”。晁補之即說黃庭堅不是當行家語，而認爲“近世以來，作者皆不及秦少游”（《評本朝樂章》）。陳師道也說東坡詞“要非本色。今代詞手。唯秦七、黃九爾，唐諸人不逮也”（《後山詩話》）。秦觀詞的內容幷沒有脫別恨離愁的藩籬，其妙處在于情韻兼勝，即情感真摯，語言優雅，意境深婉，音律諧美，符合詞體的本色和當時文人士大夫的審美趣味。
　　柳永的慢詞，篇幅容量大，又長于鋪叙，但以些結構單一疏散，語言俚俗，過于直露，而缺乏深長的韻味｛如李之儀《跋吳思道小詞》即說柳詞“鋪敘展衍，備足無餘，形容盛明，千載如逢當日。較之《花間》所集，韻終不勝”（《姑溪居士文集》卷四○）。晁補之《評本朝樂章》也認爲柳詞乏韻。另參楊海明《唐宋詞論稿·論秦少游詞》，浙江古籍出版社1988年排印本，第148~163頁。｝；五代以來的小令，語言含蓄，結構縝密，意境深婉，但體制短小，韻味有餘而容量不足。秦觀則以小令作法的長處彌補慢詞創作中存在的不足，從而達到情韻兼勝的審美效果。宋人蔡伯世早已指出：“蘇東坡辭勝乎情，柳耆卿情勝乎辭，辭情兼稱者，唯秦少游而已。”（見孫兢《竹坡老人詞序》，《百家詞》本《竹坡老人詞》卷首）如名作《滿庭芳》：
　　山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。　　銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
　　此詞與柳永的《雨霖鈴》有神似之處。別時的傷感，往日的柔情，別後的思念，層層的鋪叙，但情思幷非一瀉無餘，而是情一點出，即用景物烘托渲染（所謂“點染法”）。剛提“舊事”，即接以“煙靄紛紛”，欲吐還吞。詞末不待情思說盡而結以景語，較之柳永《雨霖鈴》結句“便縱有千種風情，更與何人說”的直露，更含蓄而有餘味。于此也可見秦觀學柳而又善于變化｛關於秦觀學柳永作詞，參見前第四章注[20]。又秦觀也曾學柳永作俚俗艷詞，如《河傳》二首、《呂令》二首、《浣溪沙》（腳上鞋兒四寸羅）等。故陳廷焯《白雨齋詞話》卷二說：“少游、美成，詞壇領袖也。所可議者，好作艷語，不免於俚耳。”｝。詞的語言清新淡雅，“抹”字、“粘”字，由錘煉而得卻不失本色。其他如《望海潮》（梅英疏淡）、《八六子》（倚危亭）等慢詞名篇，亦同其妙。
　　秦觀的小令也是辭情兼稱，如《鵲橋仙》的“金鳳

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