耶利内克非常赤裸、细致地描写性虐待、性幻想，尤其是受虐和施虐。“就和我们作为性学研究的东西差不多。”宁瑛说。

    这本书引起的最大争议，当然就是围绕性描写而展开的。反对者主要认为她的性描写过激了，有人说耶利内克的书就是病理学的病历。还有人说她是“最无情的道德主义者”（颠覆道德的人？）；还有一个评论说她是“把鸟巢弄脏了的人”。支持者认为，《钢琴教师》揭示的是，女性的性幻想是不能够在现实中实现的，因此并不能真正得到解脱的。性的终极是一种暴虐，而女性是受害者。耶利内克有一句话，性就是暴力。

    一般的女作家所描写的女性的温柔、美，在耶利内克的作品中看不到。“她善于把美的表象撕破，而且对于社会现状一直是一个批判者的姿态。”宁瑛说，“虽然充斥着性描写，但她的作品与地摊上的色情文学很明显是不一样的。”如果人们从女性受压抑、人性被扭曲这个角度去理解耶利内克，那么也可以说她写的内容实际上是一种社会问题。

    当初北京出版社没有出版中文版《钢琴教师》，宁瑛自己推测，书中关于性的描写太过于露骨肯定是其中一个原因。再有就是小说中有一种源于声音化的语言，翻译的难度大。连作家自己都说，她属于那种无法真正被翻译的作家。为此宁瑛和出版社反复磋商，作过一些努力，但是仍难达到出版易于接受的要求。

    耶利内克的语言难懂到什么程度？“以德语为母语的人理解起来都有难度。”宁瑛说。

    现在很多报纸都向宁瑛要书稿的段落，截取出来发表。可是宁瑛很怀疑，这样做读者是否能看懂。

    比如，写母亲和外祖母对于女儿的呵护这一段，耶利内克写的是狩猎和野兽的逃避，母兽保护小鹿。

    “我翻这段的时候都是猜着走的，大概是这个意思。还有很多意识流，性幻想。比如一个小船漂在水里，她就可能幻想到女性的子宫，或者说是性交的过程。”宁瑛说。

    她不是第一位

    “我觉得在奥地利文坛或者说德语文化界，耶利内克绝不是第一位的。诺贝尔文学奖评选恐怕有很多方面的考虑，并不是说谁今年当选他（她）肯定就是全世界最好的。当然能够得奖肯定有它的成功之处。”宁瑛说，“至于今年耶利内克得奖的原因，现在想来也许是这次比较倾向女作家吧。”

    宁瑛认为，在奥地利，还有一些作家也是十分杰出的，至少彼得·汉德克的文学地位就不在耶利内克之下，也比她成名要早。彼得·汉德克虽然也写小说，但最有名的还是他的戏剧。1960年代欧洲学生运动时，他的剧作冒了出来，并被认为是一次戏剧革命。他有一个剧叫作《谩骂观众》，没有情节，四个演员上台就骂，什么话都骂得出来。后来他开始回归历史，以神话、历史为题材写剧本，并作为剧作家而闻名遐迩。

    关于耶利内克的生平，宁瑛介绍说，她父亲有犹太血统，在纳粹德国时期，因为一技之长他才没被关进集中营，但生活工作也不是很舒心。耶利内克的父亲在她上小学的时候得了精神病，在她上中学的时候，父亲去世。此后一年耶利内克的精神也不是很健康，休学了一年。父亲去世后，耶利内克家里什么事情都是母亲做主，而母亲对她的要求很高。

    耶利内克从小就学习音乐，弹钢琴。在大学，耶利内克学的是戏剧文学和艺术史。1960年代末1970年代初她开始创作，先是诗歌，给广播电台播出的散文等等。1970年她出版了第一本小说，由此出名。但令她暴得大名的，还是1983年出版的《钢琴教师》。

    每次诺贝尔文学奖公布，世界范围内都会有人觉得前人可鉴，并欢呼雀跃。耶利内克与中国女作家有没有内在的共同点呢？

    宁瑛说，她和中国当代的女作家是不一样的。耶利内克给人感觉是更深层次的，是具有社会价值的，虽然跟自己的生活有关，但不只是自我的生活。

    近几年的诺贝尔文学奖评选结果屡屡出乎国人意料，有人认为这是中国人与世界文学疏远的证据；有人认为这是因为诺贝尔奖文学奖的评选标准越来越没谱。甚至耶利内克本人得知自己获奖也说：“我从来没有想过，我本人能获得诺贝尔奖，或许，这一奖项是应颁发给另外一位奥地利作家，彼得·汉德克。” （驻京记者陈鸣  实习生赖薇）

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