李锐：《太平风物》讲了许多关于农具的故事。每个故事都从不同的切面切入，每个故事都展现了一段丰富的历史。这些故事单个看像短篇，如果你放在一起看，就会发现感觉不一样。它不是短篇集，也许就是一本书吧。为什么不索性写个长篇呢？因为长篇要求一个统一的结构，这就不如短篇灵活。是你要表达的内容决定了你行文的形式，我一直在寻求形式的突破。

    作家和市场

    新民周刊：王朔前不久在接受采访时曾说，中国当代主流作家都面临一个中年危机问题，调整不过来，就是重复自己。你怎么看待你们这代作家目前比较低产的现象？

    李锐：我觉得重复没有意思，所以一直在不同的平面上进行创新与尝试，对我的叙事内容、叙事方式进行变革。我是“老三届”，这一时期的作家也就有这一时期作家的特点与风格，这是别人不能够改变的。当然没有上山下乡这段经历，别人也创作不出像我这样的作品。每个作家的情况都不一样，每个时代的作家也有每个时代自身的任务。而对于我而言，不要忘记自己本职就可以，我一直在追求“语言的自觉”，已经努力20多年了。

    新民周刊：你在2003年退出了中国作协，当时是怎么考虑的？对最近洪峰乞讨引起的作协之争有什么看法？作家到底该不该靠国家养着？

    李锐：我2003年离开中国作家协会。当然，退出作协并不表明我远离了写作，我并没有退出山西省作家协会，因为我不愿放弃写作和出版的权利。我也没有其他什么特长，写作是能维系我生存的唯一手段。

    现在世界上，除了美国以外，作家大多还是由国家资助，国家出资来解决作家的生存与发展问题。美国的作家可以去大学当驻校作家，也可以去私人的基金会获得赞助从事写作。这样就更自由，不受意识形态的束缚。

    新民周刊：目前“80后”这一代作家已经完全脱离了作协的老机制，率先进入了商业市场。但是多产之后的重复和社会责任感的欠缺成了先天性不足。你怎么看“80后”？

    李锐：“80后”作家，相对来说商业味道太重，还不够成熟。真正的小说家的炼成是个大浪淘沙的过程。他们这一代也有他们这一代的事，一些人专门写畅销书，而其中肯定会有一些人有更高的追求。他们中的一些自称是新新人类，什么新人类啊？别拿幻象骗自己了。没有什么大成就就出来骂人，出来冒傻气！但是就像每一代人都会长大一样，他们也终究会长大的。没有关系，给他们一些时间，他们会醒过来的。

    新民周刊：你怎么看待前一阵炒得沸沸扬扬的“作家财富排行榜”呢？一些“80后”作家都名列其中，而传统意义上的精英作家却榜上无名。

    李锐：这是你们媒体给炒出来的吧。作家财富排行榜，这个东西没有意思，这是把作家当娱乐明星看。上不上榜并不能代表什么，我看好作家都没有上榜，我也没有必要上那个榜，那也不是什么光荣榜。至于“80后”，我还是那句话，他们早晚会长大的、成熟的。（钱亦蕉 宋 伟）

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