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都梁：中国文学已成一个
不认识都梁
作家都梁：“骆驼祥子”
都梁讲述荣宝斋的故事
记者与作家都梁网上论"剑
《百年往事》：都梁的“
关于《亮剑》，关于都梁
与都梁对话之一：关于《
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作家都梁：“骆驼祥子”式的生活未必真实

    如同此前的成名作《亮剑》一样，作家都梁创作的新长篇小说《狼烟北平》上市后再次受到关注。
　　微胖的身材，黑中带红的皮肤，霜侵袭的两鬓，“神秘”的都梁其实看上去和许许多多已过不惑之年的中年人一样普通。
　　但他似乎对在公众场合“抛头露面”有一种天然的抗拒，即使在《亮剑》一夜走红之后，他也从不做任何签售活动或专访，以至于一些喜爱他的作品的网友在网上公开征求都梁的照片。
　　而“都梁”自然只是他的一个笔名，目前他公开的寥寥几条个人信息包括：江苏人，上世纪50年代出身于一个知识分子家庭，当过兵，做过公务员、公司经理，目前从事石油勘探技术方面的工作。
　　■写作者不应该人为地拔高“底层”
　　记者：为什么想写这样的一本书？
　　都：这本书三年写完，断断续续，中间还写了《亮剑》的剧本。在我出过的三本书中，《狼烟北平》是最耗精力的，最后几乎心力衰竭。因为整个故事和背景中没有我个人经历过的，特别是书中所写的人物和下层生活离我很远，写起来很费劲。
　　这部书最大的主题是公民和国家的互动关系。为什么会有汉奸？抗战初期为什么会一败涂地？是因为底层的百姓没感觉到国家的存在，叫书中的主人公———拉人力车的文三儿去保家卫国，实在是勉为其难。鲁迅笔下的阿Q和老舍笔下的骆驼祥子都没有写到这一点，在哀其不幸、怒其不争的同时，没想到底层百姓的痛苦和无奈。国家和公民之间其实是要互相负责任的。
　　记者：在写这部作品的时候是不是又仔细看了看《骆驼祥子》这本书？
　　都：《骆驼祥子》我是二十多年前看的，印象比较深。我早年接触过北京的板儿爷，我和他们聊天的时候强烈感觉到《骆驼祥子》写的状态不大对。他们中不少人生活的主要状态是堕落的。在板儿爷里，祥子是非主流的，这个阶层坦率说，很堕落。一个人被扔到最底层会是什么状态？我认为贫困也容易扭曲人的心灵。人在社会最底层，让他向上、善良、光明，是勉为其难的。北方民间，也可以说老北京流传着一句话：车船店脚衙（车夫、船夫、店小二、脚夫、衙役），没罪也该杀。他们是生活在最底层的，好也罢，坏也罢，写作者不该去人为拔高，我就是反映他们的真实状态。
　　记者：人们对你很好奇，因为在《亮剑》之前，你并没有任何名气。你是怎么开始文学创作的？
　　都：我最初根本没打算写小说。我以前比较喜欢看书，有一次和朋友聊天，抱怨说现在没书可看了，朋友就用一辆好车和我打赌。要不是当年气盛，我无论如何也不会与写作结缘。《亮剑》一出来，我发现自己还是可以写小说的。很多作家说写作是为自己，我不同意。如果是为自己写那就写日记锁在抽屉里好了。作为一个作家出书的话，不应只是为自己写作，首先应该考虑读者。同一本书里应该给不同的人提供不同的东西，包括各种元素，满足层次高低不同的读者。
　　■写作也有负作用 做一个谁也不惦记你的人最好
　　记者：有人觉得你挺怪，因为你一向不接受专访，而且拒绝“出镜”和公开自己的照片，为什么？
　　都：首先澄清一下，我不是怪人，在我认识的人中，也没有人觉得我是个怪人。我只是不想当一个被人关注的人。写作本来就是个人化的事情，我还是想做一个普通人，这样活得比较舒服。再说我长得又不帅，把照片公布出来也不能娱人耳目。不能给人带来愉悦的事最好别干。
　　记者：你不做签售之类的活动，极少和读者近距离交流，这是刻意的吗？
　　都：其实我原先也挺愿意和读者交往。但现在玩儿不起了，根本没时间了。这是写作的负作用，把自己搁在那个位置上（成为关注焦点）是非常愚蠢的。写完书就行了。做一个谁也不惦记你的人是最好的。
　　记者：写作对你的生活来说占有多大的位置？
　　都：写作占据了我生活的一半。

来源：中国哲士网

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