| |
|
《优美的汉字》的梳理探究示例
|
|
《优美的汉字》的梳理探究示例 天津市六十六中 岳春光 在梳理探究中《优美的汉字》考虑到学生缺乏相关的书法知识，可能不知道从何处下手进行探究。所以把以前的《综合性学习〈兰亭集序〉》加以改造和扩充，作为几种启发性的示例。
一、第一种类型：作品专题（以《兰亭序》为例） 王羲之和《兰亭序》：
１、其人其书：
王羲之（３０３～３６１）字逸少，琅琊临沂（今山东临沂人。初仕为秘书郎，后官至右军将军、会稽内史，世称王右军。王羲之出身于书法世家、东晋大族，王氏家族在当时政治地位显赫，历代皆善书法。在这样的家庭氛围中，羲之自幼善书，初学卫夫人，后博取众家之长，楷取钟繇之法，草书学张芝，又遍习蔡邕、曹喜、梁鹄、张旭诸家；承汉魏书法之雄奇，集诸家书艺之精华，熔为一炉，自成一家。
羲之书法，篆、隶、草、行、楷诸体皆精，尤善真、行、草。由于他的刻苦实践和探索，使我国楷书完全摆脱隶书的影响，行、草书得到进一步的革新和发展，并创下了行草书的规范模式，达到了艺术的顶峰。羲之在继承书学传统的基础上，精研体势，熔炼百法，一变汉魏古朴之凤，创妍美流便之书风而臻于神妙，开掘了一条书法主流，对后世产生深远的影响。羲之是历代书家公认的“书圣”。
羲之在钟繇楷书的基础上，进一步完善其用笔法则，使楷书的各种基本笔画有了明确的分工，从而独立于隶书。如其被后世翻刻或临摹的楷书作品《黄庭经》《东方朔画像赞》《乐毅论》等。书法结体偏长，用笔进人回收，提按顿挫，起讫明显；章法上行距比字距大，与当时带有隶意的楷书不同，具有今楷模式。羲之楷书为后世广为效法。
书圣
２、故事：以书换鹅、墨池临书、高头执笔法、教子（王献之）练字、入木三分、东床快婿。
（可以适当引出《世说新语》。）
３、关于《兰亭集序》的故事：
《兰亭序》是永和九年（３５３）王羲之与谢安等人在会稽山阴（今绍兴）兰亭行“祓禊”之会而作。此文神清骨秀、点画遒丽，行气流畅，风格妍美流便，为羲之得意之作日它曾一度失传，后为唐太宗复得，命人双钩廓填。真迹已失传。后世遗存的唐人摹本中以冯承素之摹本最近真迹。
《兰亭序》是一篇优美的散文，也是体现晋书“尚韵”的杰作，艺术水平极高，光耀千秋。《兰亭序》在艺术上主要有以下几个特点：
其一，用笔细腻精湛。《兰亭序》起笔多以凌空取势，结笔则多取轻顿提收显得干脆利落冲间行笔以中锋为主，疾涩相宜，圆劲骨清又以侧锋取妍，倒锋为主的行笔，宫有美的韵律，给人以生动、活跃和优美的感受。
其二，点画妍媚遒劲。《兰亭序》点画品类繁杂，线条优美，行笔富于变化。笔画隽美而有力度，藏露井用，劲媚兼举；其形态有俯仰、疾涩、向背、起伏、撑柱、擒纵等等，可谓变化多端，相映成趣。
其三，结体隽雅多变。《兰亭序》通过结体的虚实变化、疏密开台、似欹反正、刚柔互济来表现内涵丰富、凤格雅逸的行书艺术。其结体很少雷同，如行文中“之”字多次出现，却各有面目。
其四，章法布局和谐自然。《兰亭序》纵行之内，左右摆动；纵行与纵行之间距离不一，气韵贯通，流畅自然、从横列来看，又能左顾右盼，避犯就和，不偏不激，笔断意连追，自然和谐。《兰亭序》技法达到了无懈可击的程度。
４、萧翼赚《兰亭》：
据传说：
唐太宗李世民酷爱书法，曾以重金遍收大下名书墨迹的事。他对王羲之的字佩服得五体投地，听说王羲之《兰亭序》墨迹流传在其七代孙僧智永手里，智永已故，他的大徒弟辩才还在世。唐太宗曾三次诏见辩才，想逼他交出这件珍品．但辩才硬说历经战乱，不知去向，一再矢口否认。唐太宗无可奈何，但终不死心，便派足智多谋的监察御史萧翼去征收这件“宝贝”。
萧翼知道强索硬逼不行，只能智取，便化装成卖茧商人，假称来自山东，路过会稽（今浙江绍兴），投宿于永欣寺。这个“商人”为了接近辩才，就极力与辩才套近乎：谈诗、论画、下棋、评书法，终日高谈阔论。辩才很高兴，以为遇上知音，大有“只恨相知晓”之感，时常侃侃而谈，以至通宵达旦。于是辩才无所顾忌，和“商人”成了“朋友”。数日后，“商人”见时机成熟，便带来几帖王羲之墨迹，在辩才面前卖弄其收藏的本领。这一下，说得辩才心里有些“发痒”，就情不自禁地吐露了真情，说是智永先师把家传的王羲之《兰亭》真迹传给了他，那才是举世无双的呢！“商人”听后大笑，插手道：“《兰亭》早已失散，你是胡吹。”辩才那里耐得住这激将法，有一天终于横下心，命小和尚爬上房梁，取出一个铁匣子，兴冲冲地把铁匣打开，向“商人”展示出那秘而不宣的“宝贝”──《兰亭》真迹。“商人”却故意说是“拓本”，与其争论不休，并将自己带来的墨迹与之放在一起一比雌雄。后来，正巧辩才有事外出，“商人”便借故去取东西，将放在几案上“一比雌雄”的几件墨迹，连同《兰亭》统统顺手牵羊拿走，到了永安驿。
萧翼得到了《兰亭》，则命人去招辩才，只见昔日的萧生，骤然变成了御史大人，当他眼见萧翼从袖中取出“敕旨”后，顿时瞠目结舌……
唐太宗得到《兰亭》后爱不释手，临死时命令把《兰亭》作为殉葬品与他同葬昭陵。
二、第二种类型：书体分类（以行书为例）
流动的楷书──行书：
行书，是在楷书基础上产生的一种书体。“行”是行走的意思。如果说楷书好比人的端坐，那么行书就好比人的行瞳，显得生动活泼，自由自在。
行书是实用性与艺术性结合得最好的字体。所以，行书从产生到现在，上下一千多年，一直盛行不衰。东晋的大书法家王羲之，就是长于行书而名垂书史，他的《兰亭集序》被称为天下第一行书。
在书法艺术中，篆、隶、楷、草各种书体，都各有一定的规则，惟独行书没有一定的写法。行书是一种可以灵活多变的字体，在书写中含楷书的成分多一些，如《怀仁集王羲之书圣教序》，俗称“行楷”；含草书的成分多一些，如王羲之的《丧乱帖》，王献之的《中秋帖》等，俗称“行草”。行书没有固定的模式，但有着共同的特点，那就是：下笔收笔处多露锋、少藏锋；笔画转换处多圆转，少方折。
行书，相传是汉末书家刘德升所创，但从来没有他的行书流传。晋代是行书最繁荣的时期，涌现出许多行书大家，除王羲之、王献之父子之外，还有王询、谢安等数十人。
继晋代以后，凡是善书者无不工行书，善行书的大家也层出不穷。如颜真卿、苏轼、黄庭坚、米芾、鲜于枢、王铎、傅山等，尤其是颜真卿的《祭侄文稿》，有天下第二行书之称。
天下第一行书──王羲之《兰亭序》。
天下第二行书──颜真卿《祭侄季明文稿》。
天下第三行书──苏轼《黄州寒食诗帖》。
黄庭坚《松风阁》。
三、第三种类型：藏处分类
《三希堂法帖》：
全名《三希堂石渠宝笈法帖》。始刻于清乾隆十二年（１７４７），至乾隆十五年（１７５０）刻成。完成之后，仅精拓数十本赐与宠臣。后于乾隆十七年，复从宫中藏品中再次精心挑选出历代名人法书五卷，摹刻上石。至此，《三希堂法帖》始成完璧。至清代末年，其传始广。
《三希堂法帖》不仅卷帙宏大，而且卷数多，总数达三十七卷之多。规模之大，为中国古代官私所刻丛帖之冠。它的编选是乾隆皇帝亲自挂帅，亲自挑选编刻者，其参加者梁师正、蒋溥、嵇璜、汪由敦、董邦达都是当时最著名的书画家，皆造诣非凡。镇国之宝历代名家之作尽在其中珍藏本《三希堂法帖》的镌刻，几乎倾尽了乾隆时期的皇家秘藏。这些秘藏的作者或是历代名臣，或是历代著名书法家和画家。他们的书法墨迹，自然无一不是价值连城的镇国之宝。
王羲之《快雪时晴帖》一。 王羲之《快雪时晴帖》二。
三希堂墨宝──王献之《中秋帖》。
三希堂墨宝──王珣《伯远帖》一。 三希堂墨宝──王珣《伯远帖》一。
四、第四种类型：书法家专题
米芾：
［北宋］米芾（公元１０５１～１１０７年），初名黻，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等。祖居太原，迁襄阳，后定居润州（今镇江）。历知雍丘县、涟水军、太常博士、知无为军，召为书画学博士，擢礼部员外郎，出知淮阳军。终年５７岁。
米芾，善书法，能写篆、隶、楷、行、草诸体，以行书成就最高。亦善画山水、枯木竹石等。同时精于鉴赏，家藏法书名画甚富。曾著《山林集》。现有《书史》、《画史》、《宝章待访录》等传世。他将书法中的点画用笔融于绘画，并以大笔触的水墨表现自然山川的烟云风雨变化，人称米点山水。他追求天趣，强调表现自然平淡的艺术风格，是当时士人画的一种典型。米芾的书法，早年师法欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健；中年以后摹魏晋书法，尤得力于王羲之、王献之父子。其体势展拓，用笔浑厚爽劲。自谓为“刷字”。米芾的书法理论著作有《书史》、《海岳名言》和《海岳题跋》。米芾著《画史》１卷，是国画鉴评著作。
米芾有三怪：穿戴常仿效唐代人，所到之处，常常引起人们的围观；好洁成癖，从不与人同用手巾等物；爱石成癖。在无为州（今安徽境内）做官时，见一怪石，形状奇特，他大喜说：“此足以当吾拜！”随即整理衣冠，拜之再三，并呼之为兄。于是被传名为“米颠”。
米芾为人正直，不随波逐流。虽做官，但生活却常困窘。然奉诏仿黄庭坚小楷，作千字韵语，入宣和殿观看所藏珍贵文物以及皇帝赐砚之殊遇，却是别人望尘莫及的。
米芾文章奇险，自成一家。米芾书法，用笔豪迈，“风樯阵马，沉著痛快”。与苏轼、蔡襄、黄庭坚合称“宋四家”。米芾善画古圣贤像及山水画。不事雕琢，不求工细，多用水墨点染，突破了勾廓加皴的传统画法，开创了独特风格。米芾传世书法有《蜀素贴》、《苕溪诗》等，著作有书史、画史等，后人辑有《宝晋英光集》等。樊城建有纪念米芾的祠宇──米公祠，所藏名家书法碑刻甚多。
米芾书法一。
米芾书法二。
米芾书法三。
《蜀素帖》是米芾三十八岁时（１０８８年）所作。
蜀素是四川织造的一种绫，质地缜密洁白，是珍贵的书画材料，织造的人在庆历年间制成，一直没有人用来书写或绘画，二十年后，到了熙宁年间，卲希（子中）在卷后题曰：“蜀素一卷，藏在余家二十余年，今既装裱，将属善书者题”，这段话写在卷末，表示蜀素太过珍贵，卲希也不敢乱写，怕糟塌了材料，就把蜀素裱成手卷，等待有资格的书法名家来写。此卷后来到了元佑年间，己是四十年后，米芾才在上面写了六首诗，总共五百五十六字。也有说法是因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深厚者不敢问津，所以传了祖孙三代，竟无人敢写。只有米芾当仁不让，一挥到底，写得随意自如，真似如鱼得水一般。
米芾的字上承晋代王献之的笔意，用笔的线条特别潇洒，豪放不羁，顿捺之间，变化比较大。蜀素帖在他传世的作品中算是结构较工整的一件，因为蜀素原来就织成了一行行的“乌丝栏”，米芾似乎也遵守界栏的规矩，因此初看时觉得工整严谨，但是若是细看局部，或单一一个字的笔势，立刻发现米芾用笔的奇险跌宕，有一种不拘束的自在，线条流转，速度比较快，笔锋的变化也很多。结字也俯仰斜正，变化极大，并以欹侧为主，表现了动态的美感。另外，由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。
米芾《珊瑚帖》。
米芾《复官帖》。
米芾《苕溪诗卷》。
其他类型：
朝代分类：唐代书法、宋代书法、明代书法、清代书法、明清书法。
身份分类：诗人书法、名将书法、帝王书法。
用途分类：墓志铭、楹联、碑文、习字（《千字文》）。
材质分类：甲骨、金文、简牍、漆书。
|
来源：中国哲士网
中小学语文教学 优美的汉字教案，教学设计 参考资料，课文
作品《优美的汉字》的梳理探究示例原文赏析
|
| 上一篇文章： 《优美的汉字》活动指导 |
| 下一篇文章： 关于汉字的研究 |
| |
|
|
