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千古名文费思量──读《岳阳楼记》
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赞美。
第二大段，表面上看是写景，写岳阳楼上看到的阴天、晴天的景象，暗地里却是在写景的过程中，逐渐突出在两种景物前迁客骚人产生的感情。目的也就是对滕子京的批评，批评他不应有因物喜、因己悲的陕隘、自私心理。这样一来，第一段的明线，发展到这里逐渐转暗，而暗线则在人不知不觉之中逐渐明显。
第三大段，直接用古仁人的忧乐观规劝、鼓励滕子京。到此，第一段的暗线，正式成了明线；第一段的明线，则降为了暗线。然而，这条暗线并未消失，听“时六年九月十五日”。这是作记的时间，这不显示出作记这条线索依然存在吗？
作者运用了移步换形的手法，使两条线索，一会儿你成了明线，一会儿他又成了暗线，如此象绳子一样，相互交替着向前发展。真是自然婉转、悠然契合。作者就是抓住这样变化着的两条线索，去组织材料、去遣辞造句的。
骈散结合，自成一格，这又是作者在语言艺术上的独创。从内容方面看，本文有叙事、有议论、有写景、有抒情。形式是为内容服务的。语言如何很好地为叙事、议论、写景、抒情服务呢？这同样是一大难题，因为这四者性质不同，若用同一个语言格式去写，艺术魅力是不会很强的。作者匠心独运，把骈文句式和散文句式结合在一起，使文体畅达，各尽其致。
从上一个问题的分析里，我们可以看出，文章开头一部分是叙事，结尾一部分是议论，需要用散文句式去把事情说清楚，把道理讲明白。作者为了适应叙事、议论的需要，就在文章开头和结尾两部分用了散文的句式。假如用骈体文的句式，语言跳跃性较大，述说不稳妥，恐怕要事倍功半。文章中间一部分，是写景和抒情。如果再用散文句式去表达，那将使语言呆板，写景不鲜明、抒情不浓烈。作者在中间这一部分里，不用散文句式，而是改用了对仗和韵律。例如：“浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千”。“阴风怒号，浊浪排空；日星隐耀，山岳潜形”。“上下无光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳”，象这样对仗、对偶的句子，全篇就有五十二个四字结构。有些句子的末尾，还用了“明”“惊”“顷”、“里”“璧”“极”等来协韵。读起来抑扬顿挫，铿锵有力，大大增强了文章的气势，有力地帮助了写景抒情的表达。
叙事、议论用散体，写景抒情用骈体，内容和形式多么协调啊！
“自成一家则，未阙只字警。”这是杜甫对张九龄诗作的评价。我们又何尝不能用这句诗来赞美《岳阳楼记》呢？你看那篇中的字句，既精炼，又鲜明。诵读之际，光泽、色彩、声音、气味、花草、虫鱼、动态、静体，无一不呈现出来。关于这方面，评论家们多所剖析，不必赘述。
综上分析，我们不难想见，范仲淹在写作《岳阳楼记》的过程中，不经千思百虑、苦心经营，焉能有千古佳作问世？  来源：中国哲士网
作者：范仲淹 作品 岳阳楼记,范仲淹 资料原文赏析 在线阅读
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