将继续西部题材写作
马季：大众阅读习惯以故事推动叙事，以情感推动叙事往往“吃力而不讨好”。上海作家张旻和福建作家陈希我、须一瓜，在这方面做过一些很有意思的尝试，他们都是以城市文化背景，而你则以大漠和草原为依托。你是致力于这样，还是尊崇内心、顺其自然？
红柯：小说本身是城市的产物，是一种交流，是动态的，是工商业的需要，小说兴起意味着封建时代的结束。城市文明与大漠草原外在反差也有内在的一致，就是流动、开放性，不是封闭与静态。大漠草原的诗性抒情是含有大量叙事成分的，神话传说浓于历史。
说到故事推动叙事，与情感推动叙事，我总结为因人写事与因事写人。情感是人的成分，对小说来讲，不能让事把活人埋了。人是第一位的，让人物活起来，活得有声有色，甚至由不得作者，“独立”了，也就成功了。
马季：有批评家担心你在现有题材上会陷入“局促”，你认为存在这个问题吗？假设存在，你将如何突破？
红柯：这个提法大概在1999年吧，那时我出了第一本小说集《美丽奴羊》，有评论家好意提醒我，新疆题材还能写多久？其实那时我对西部创作刚刚开始，所谓九牛之一毛，这种提醒是很必要的。2000年我写了中篇《库兰》，2001年写了长篇《西去的骑手》、《老虎！老虎！》，中篇《哈纳斯湖》，2002年写了中篇《古尔图荒原》，后来就是长篇《大河》和最新长篇《乌尔禾》。就长篇而言，《西去的骑手》、《大河》、《乌尔禾》，三种题材三种格调，区别很大。2004年我出过一本短篇小说集《野啤酒花》，收入三种格调的小说，即诗意小说、批判现实的小说和荒诞幽默小说，一个集子三种味道，也是少见。最新的这部《乌尔禾》是写我在技工学校教书那段生活的，但不是写我自己。西部题材还有许多，留给以后写吧，太早怕写不好，西部是个富矿地区，我倾心收集思考的素材能在有生之年写出来就很不错了，常常感到时间不够用。
访问者：马季 中国作协《长篇小说选刊》编辑部副主任。著有诗集《城市敲钟人》，专著《欧美悬念文学史》、《读屏时代的写作——网络文学十年史》等。
受访者：红柯 陕西省作协副主席。 著有《西去的骑手》、《大河》、《乌尔禾》等六部长篇小说，《美丽奴羊》《金色的阿尔泰》等多部中短篇小说集。先后获得鲁迅文学奖、冯牧文学奖和庄重文文学奖。
