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人物描写精华
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人物描写精华 人，是文学的主要描写对象.要描写人，就要描写人的模样，也就是人的肖像。
人的肖像，当然首先是指人物的外部形象，如面貌、体态、衣着等，但又不仅仅是人物的外部形象，而应该包括人物内部精神的反映，如神韵、体态等等。所以说，人物肖像应是人物的外表和内心的结合和统一的反映。
肖像描写的手法是多种多样的：有静态的描写，有动态的描写；有正面描写，也有侧面描写；有直接描写，也有通过其他人物的眼光或叙述作间接描写；有工笔式的细致刻画，也有粗线条的勾勒，等等。但不论采取何各手法，目的都是为了更好地表现人物性格，而不是为了描写肖像而描写肖像。也就是说，肖像描写必须为塑造人物服务。凡是不利于突出人物性格或不符合人物性格的描写，都是不好的或是多余的。成功的肖像描写，不仅使人看到他的独特的外貌，而且可以从中看到独特的性格，因而留下难忘的印象。
各式各样的肖像：
世界上的人是复杂多样的。每个人的外貌和内心世界，都有其不同于旁人的基本特点。中外名家笔下的不同肖像，不但反映出人物的性别、年龄、职业的不同，而且也透露了人物的出身、教养、社会地位、生活经历等等的不同。他们所描绘的肖像虽然千差万别，但都突出了人物的独特的特征，并在其中隐藏着作者对人物的评价和感情。
例文：懒惰成性的奥勃洛摩夫 伊里亚·伊里奇的面色，既非粉红，又非浅黑，也非真正苍白，而是分不清的，或者说不定因为他发胖得和年龄不相称，这才显得这样的吧；而这发胖，也许是因为缺少新鲜空气，或者缺少运动，再不就是这两个原因兼而有之。他的暗无光泽而白得过分的颈项，小而肥胖的手，以及软绵绵的肩膀，一般地都显得对于男人太过柔弱。他的动作，哪怕他着了慌，也不失其温柔和他独有的懒惰的优雅。万一一片烦闷从他心头跑到了脸上，那他的眼睛就翳暗起来，额角就显起皱纹，疑惑、悲哀和恐惧的游戏就开始了；可是这不安却难得形成一定的观念，而且很难得变成一种企图。他不过解决在一声叹息之中，便消逝于冷淡或者困懒里。
奥勃洛摩夫的便服，着得多么适合！他那恬静的面目和柔软的身段呵！他穿着一件波斯料子作的睡衣，一件真正东方式的睡衣，一丝儿也不带欧罗巴的气息──没有流苏，没有丝绒，没有腰身，宽敞得能够把他裹上两周。袖子，道地亚洲式的，从手指到肩膀一路渐渐肥上去。这件睡衣虽然失去了它最初的鲜艳，而且有几处地方还磨出了油光，以代原来的天然光泽，却还保持着东方色调的鲜明和料作的结实。
在奥勃洛摩夫眼睛里，这件睡衣有着无数宝贵的价值，又软又顺，穿在身上毫不觉得它，听从身上的最细小的动作，有如一个驯顺的奴隶似的。
在家里，奥勃洛摩夫是从不系领带或者穿背心的，为的是他喜欢舒畅和自在。穿着一双长长的，软软的，肥肥的拖鞋，从床上起身，他看也不看，双脚向地板上一落，总就笔直地穿进去。（冈察洛夫《奥勃洛摩夫》贪婪的守财奴泼留希金 从他的脸上，看不出一点特色来。和普通瘦削的老头子，是不大有什么两样的；不过下巴凸出些，并且常常掩着手帕，免得被唾沫所沾湿。那小小的眼睛还没有呆滞，在浓眉底下转来转去，恰如两匹小鼠子，把它的尖嘴钻出暗洞来，立起耳朵，动着胡须，看看是否藏着猫或者顽皮孩子，猜疑地嗅着空气。那衣服可更加有意思。要知道他的睡衣究竟是什么底子，只好白费力气；袖子和领头都非常龌龊，发着光，好象做长靴的郁赫皮；背后并非拖着的两片衣裙，倒是有四片，上面还露着一些绵花团。颈子上也围着一些莫名其妙的东西，是旧袜子，是腰带，还是绷带呢，不能断定。但决不是围巾。一句话，如果在那里的教堂前面，乞乞科夫遇见这么模样的他，他一定会布施他两戈贝克。（果戈里《死灵魂》）
安娜的眼神 当他回过头来看她的时候，她也掉过头来了。她那双在浓密的睫毛下面显得阴暗了的闪耀着的灰色眼睛亲切而注意地盯在他的脸上，好象她在辨认他一样，随后又立刻转向走过的人群，象是在寻找甚么人似的。在那短促的一瞥中，渥沦斯奇已经注意到了有一股被压抑的生气在她的脸上流露，在她那亮晶的眼睛和把她的朱唇弄弯曲了的轻微的笑容之间掠过。仿佛有一种过剩的生命力洋溢在她的全身心，违反她的意志，时而在她的眼睛的闪光里，时而在她的微笑中显现出来。她故意地竭力隐藏住她眼睛里的光辉，但它却违反她的意志在隐约可辨的微笑里闪烁着。托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》伏盖公寓的老板娘 不久寡妇出现了，网纱做的便帽下面，露出一圈歪歪斜斜的假头发，懒洋洋的趿着愁眉苦脸的软鞋。她的憔悴而多肉的脸，中央耸起一个鹦鹉嘴般的鼻子，滚圆的小手，象教堂的耗子一般胖胖的身材，膨亨饱满而颠颠耸耸的乳房，一切都跟这寒酸气十足而暗里蹲着冒险家的饭厅调和。……她的面貌象秋季初霜一样新鲜，眼睛四周布满皱纹，表情可以从舞女那样的满面笑容，一变而为债主那样的竖起眉毛，板起脸孔。……五十岁左右的伏盖太太跟一切经过忧患的女人一样。无精打采的眼睛，假惺惺的神气象一个会假装恼怒，以便敲竹杠的媒婆，而且她也存心不择手段的讨便宜……巴尔扎克《高老头》勇猛的斗士 金黄色的长发和浓密的胡子衬托着他那英俊、威武、五官端正的脸。一对炯炯有光的淡蓝色的眼睛，充满了人生经验、情感和火焰。当他很安静的时候，那对眼睛使他的脸流露出一种悲哀表情。但是一到战斗的时候，斯巴达克思就完全变了样：在斗技场的角斗场上，这位角斗士就会带着一副由于愤怒而扭歪了的脸进行捕斗；他的眼光好象闪电，他的那副样子就显得非常可怕了。拉·乔万尼奥里《斯巴达克思》女囚徒玛丝洛娃 一个小小的、胸脯丰满的年青女人，贴身穿一套白色的布衣布裙，外面套一件灰色的囚大衣，活泼的走出来，站在看守的身旁。她脚上穿着布袜和囚鞋。她头上扎着头巾，明明故意的让一两绺头发从头巾里面溜出来，披在额头。这女人的面色显出长久受着监禁的人的那种苍白，叫人联想到地窖里储藏的蕃薯所发的芽。她那短而宽的手，和大衣的宽松领口里露出来的丰满的勃子，也是那种颜色。两只眼睛又黑又亮，虽然浮肿，却仍旧放光（其中有一只眼睛稍稍有点斜睨），跟她那惨白的脸儿恰好成了有力的对照。（托尔斯泰《复活》）
钱梅芬额上的皱纹 当梅死了丈夫，回到省城，来到高公馆，与众表兄妹相见时）
……倒是那个女子先笑了。但这是凄凉的微笑，是无可奈何的微笑，她的额上那一条使她的整个脸显得更美丽、更凄凉的皱纹，因为这一笑显得更深了。
过去的事很快就过去了。她如今立在他们面前：依旧是苗条的身材，依旧是一头漆黑的浓发，依旧是一双水汪汪的眼睛；只是额上的皱纹深了些，脑后的辫子又改成了发髻，而且脸上只淡淡地敷了一点白粉。……
（当梅在久别之后，与表哥觉新重逢时）
梅埋下头，她咬了咬嘴唇皮，额上的皱纹显得更深了。……
“大表哥”，她关切地唤了一声，抬起水汪汪的眼睛望了他一眼。……
她抬起了头，两只眼睛闪闪地发光。她终于忍不住低声哭起来。（巴金《家》）丑八怪蝴蝶迷 要论起她的长相，真令人发呕，脸长的有些过分，宽大与长度可大不相称，活象一穗包米大头朝下安在脖子上。她为了掩饰这伤心的缺陷，把前额上的那绺头发梳成了很长的头帘，一直盖到眉毛，就这样也丝毫挽救不了她的难看。还有那满脸雀斑，配在她那干黄的脸皮上，真的黄黑分明。为了这个，她就大量地抹粉，有时竟抹得眼皮一眨巴就向下掉渣渣。牙被大烟熏的焦黄，她索性让它大黄一黄，于是全包上金，张嘴一笑，晶明瓦亮。（曲波《林海雪原》）凶残的座山雕 座山雕坐在正中的一把粗糙的大椅子上，上面垫着一张虎皮。他那光秃秃的大脑袋，象个大球胆一样，反射着象啤酒瓶子一样的亮光。一个尖尖的鹰嘴鼻子，鼻尖快要触到上嘴唇。下嘴巴蓄着一撮四寸多长的山羊胡子，穿一身宽宽大大的貂皮袄。他身后的墙上，挂着一幅大条山，条山上画着一个老鹰，振翘着双翅，单腿独立，爪下抓着那块峰顶巨石，野凶凶地府视着山下。（曲波《林海雪原》）农村姑娘盛淑君 她抬起眼睛，看见前面不远的一眼水井的旁边，有个穿件花棉袄的，扎两条辫子的姑娘，挑一担水桶，正在打水。姑娘蹲在井边上，弓下了腰子。两根粗大、油黑的辫子从她背上溜下去，发尖拖到了井里。舀满两桶水，她站起来时，辫子弯弯地搭在她的丰满的鼓起的胸脯上。因为弯了一阵腰，又挑起了满满两桶水，她的脸颊涨得红红的，显得非常俏丽。
……从侧面，她看到她的脸颊丰满，长着一些没有扯过脸的少女所特有的茸毛，鼻子端正，耳朵上穿了小孔，回头一笑时，她的微圆的脸，她的一双睫毛长长的墨黑的大眼睛，都妩媚动人。她肤色微黑，神态里带动着一种乡间的姑娘的蛮野和稚气。邓秀梅从这姑娘的身上好象重新看见了自己逝去不远的闺女时代的单纯。（周立波《山乡巨变》）白玉般的区桃 何应元正想转身回去，没想到巷口出现一个雪白的、不大的影儿，把他整个人给吸引住了。这个人就是周炳的同年表姐区桃，穿着碎花白夏布短衫，白夏布长裤，绿油木屐，踏着清脆的步子，走进三家巷来。她的前胸微微挺起，两手匀称的、富于弹性地摆动着，使每个人都想起来，自己也曾有过这么一段美妙的青春。她的刘海细细地垂在前额的正中，象一绺黑色的丝带，白玉般的脸蛋儿泛着天然的轻微的红晕，衬着一头柔软的深黑的头发，格外鲜明。她的鼻子和嘴都是端正而小巧的，好看得使人惊叹。她的细长的眼睛是那样的天真，那样纯洁地望着这整个的世界，哪怕有什么肮脏的东西，有什么危险的东西，她一定也不曾看见。黑夜看见她来了，赶快让开了路；墙头的电灯却照耀得更加光明。（欧阳山《三家巷》）钢铁战士周大勇 周大勇长得很匀称，肩膀挺宽，个子不算顶高，可是比中等个子的人高出半个头，长方脸儿，两道又宽又黑的眉毛下，有一对顽强的眼睛闪闪发光。他站在营长身边象在地上扎了根，让你觉得，就是上去三五个小伙子，也休想推动他。
（当周大勇看到被敌机炸死的妇女和被炸伤的小孩后：）
周大勇站在那里，右手紧抓住腰里的皮带，左手紧抓住驳壳枪的木套，脸象青石刻的一样，没有任何表情。他全身的血液，象是凝结住不流了；心象被老虎钳子钳住在绞拧。（杜鹏程《保卫延安》）他象一棵挺拔的树 他没有什么模样，使他可爱的是脸上的精神。头不很大，圆眼，肉鼻子，两条眉很短很粗，头上永远剃得发亮。腮上没有多余的肉，脖子可是几乎与头一边粗；脸上永远红扑扑的，特别亮的是颧骨与右耳之间一块不小的疤──小时候在树下睡觉，被驴啃了一口。他不甚注意他的模样，他爱自己的脸正如同爱他自己的身体，都那么结实硬棒；他把脸仿佛算在四肢之内，只要硬棒就好。是的，到城里以后，他还能头朝下，倒着立半天。这样立着，他就好象一棵树，上下没有一个地方不挺脱的。他确乎有点象一棵树，坚壮、沉默，而又有生气。（老舍《骆驼祥子》）农民起义领袖李闯王 在大旗前边，立着一匹特别高大的、剪短了鬃毛和尾巴的骏马，浑身深灰，带白色花斑，毛多卷曲，很象龙鳞，所以名叫乌龙驹。……如今骑在它身上的是一位三十一二岁的战士，高个儿，宽肩膀，颧骨隆起，天庭饱满，高鼻梁，深眼窝，浓眉毛，一双炯炯有神的、正在向前边凝视和深思的大眼睛。这种眼睛常常给人一种坚毅、沉着，而又富于智慧的感觉。
他戴着一顶北方农民们常戴的白色顶旧毡帽，帽尖折了下来。因为阴历十月的高原之夜已经很冷，所以他在铁甲外罩着一件半旧的青布面羊皮长袍。为着在随时会碰到的战斗中脱掉方便，长袍上所有的扣子都松开着，却用一条战带拦腰束紧。他的背上斜背着一张弓，腰里挂着一柄宝剑和一个朱漆描金的牛皮箭囊，里边插着十来支雕翎利箭。在今天人们的眼睛里，这个箭囊的颜色只能引起一种美的想象，不知道它含着坚决反叛朝庭的政治意义。（姚雪垠《李自成》）凶神恶煞的刽子手 一个浑身黑色的人，站在老栓面前，眼光正象两把刀，刺得老栓缩了一半。那人一只大手，向他摊着；一只手却撮着一个鲜红的馒头，那红的还是一点一点地往下滴。
……
驼背五少爷的话还未完，突然闯进了一个满脸横肉的人，披一件玄色布衫，散着扭扣，用很宽的玄色腰带，胡乱捆在腰间。
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……康大叔见众人都有耸起耳朵听他，便格外高兴，横肉块块饱绽。（鲁迅《药》）
细脚伶仃的圆规 我吃了一下，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正象一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。（鲁迅《故乡》）国际主义战士白求恩 黑乌乌的枣树林里，走出一小队人马，为首的是一匹高大的棕红色的骏马，英武地踏着雪地，发出沙沙的音响。那上面坐着一个外国人，穿一身灰色的布军装，胳臂上挂着“八路”的臂章，腰间扎着一条宽皮带，脚上穿着一双草鞋──一个地道的中国士兵的装束。他的身材魁梧而硕壮，面孔却有点清瘦，颧骨微高，浓眉下面深藏着一对炯灼的眼睛，那里面饱含着无边的慈爱；宽大的嘴角上，浮着意味深长的微笑；他的头发和嘴上翘起的短髭，都已灰白了。他已是快五十的人，但精神却很矍铄，象一个活泼健壮的青年。看见村外有人排队在欢迎他，他连忙跳下马来，高高举起右手：行了一个西班牙礼。（周而复《白求恩大夫》）
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来源：中国哲士网
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