风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。 年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

　　生活无定，四处奔波，寄人篱下。漂流身世，宦海浮沉，牢骚不平又怎能不油然而生？ 当然，这期间周邦彦也会故态复萌，做出惊人之举。他在任溧水县令时，属下有位主薄，其妻年轻貌美，演奏得一手好琴。周邦彦看见后神魂颠倒，寝食难安，就常准备酒食，邀请这位属下一起用餐，在宴上，周邦彦有意无意向年轻漂亮的属下夫人献殷勤，借机亲近，并写下《风流子》：

　　新绿小池塘，风帘动，碎影舞斜阳。羡金屋去来，旧时巢燕；土花缭绕，前度莓墙。绣阁里，凤帏深，几许听得理丝簧。欲说又休，虑乖芳信；未歌先咽，愁转清商。 遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。最苦梦魂，今宵不到伊行。问甚时却与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香？天便教人，霎时厮见何妨？

　　词写周邦彦走到她家的围墙外，听她弹琴，接着想象她换上新妆的妩媚动人，最后祈求上苍能让他见一面，幽会片刻以解相思之苦。周邦彦在溧水小试牛刀，精简其政，境内一片太平。在闲暇之时，他还不忘以弦歌来舒啸自己的襟怀和抱负。据说在在县署后院建了姑射亭,设置了萧闲堂，每逢繁冗的政务之余,小憩其间，作词饮酒，好不惬意。这使写出了不少优秀的咏物词。

　　柳永等宋初词人的咏物词，主要是描摹物态，图形写貌。苏轼的咏物词，开始将状物态与抒人情合而为一，但所作咏物词不多。周邦彦所作咏物词既多，如咏新月、春雨、梅花、梨花、杨柳等，又将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏物词重寄托开启了门径。周邦彦对自然景色有着敏锐的观察力。他擅长捕捉景物的特征，做入木三分的刻画，栩栩如生。他将家居、出游、旅途所见之景，一一纳入词中，充分展现了大自然的景色优美。这时候，词人用比较纯净的审美眼光去看待自然景物，往往在一定程度上摆脱了秾艳与凄苦，而显示出清疏明快的风貌。在溧水期间，他最有名的咏物词是《花犯》：

　　粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘同宴喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。 今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞坠。相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。

　　《蓼园词选》评价说：“愚谓此词为梅词第一。总是见宦迹无常，情怀落寞耳。忽借梅花以写，意超而思永。言梅犹是旧风情，而人则离合无常。去年与梅共安冷淡，今年梅正开而人欲远别。梅似含愁悴之意而飞坠，梅子将圆，而人在空江中，时梦见梅影而已。”将自己的处境、心境与梅花融为一气，确实让人拍案称奇。不过，黄蓼园说它是梅词第一，似乎还是过于武断。

　　周邦彦知溧水的后期，朝政又一次大动荡：高太后去世，哲宗亲政，重行熙丰新法，一大批打着新党旗号的新贵袍笏登场了。但周邦彦却被人们遗忘了。他也保持沉默，“不因是以求进”。直到绍圣末年，四十多岁的周邦彦才被调回京任国子监主簿。

　　周邦彦奔波于仕途，一生多数时间在各地辗转为官，在京城停留的时间总是相对短暂的。以羁旅行役为题材的作品大都写于外放期间。周邦彦并无政治才干，又不善逢迎，在新旧党争的夹缝里还受点闲气，奔走于各地时大约都是在抑郁不得志的情况之下，这使他的羁旅行役之词，笼罩着清幽凄冷的氛围。又如《绕佛阁》：

　　暗尘四敛，楼观迥出，高映孤馆。清漏将短。厌闻夜久签声动书幔。 桂华又满。闲步露草，偏爱幽远。花气清婉，望中迤逦城阴度河岸。 倦客最萧索。醉倚斜桥穿柳线，还似汴堤虹梁横水面。看浪颭春灯，舟下如箭。此行重见。叹故友难逢，羁思空乱。两眉愁、向谁舒展?

　　这首词写的是作者宦途失意、流落他乡所引起的倦客之悲与对故友的思念。入夜以后，飞尘静止下来，佛寺的影子与词人所寄居的孤馆轮廓分明地呈现出来。更漏声渐渐短了起来，长时间

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