此外，周邦彦还追求过一些女性，但没有成功，虽有缘相逢，却无缘再聚。例如《应天长》记述一个寒食踏青之日，在京都郊外的一辆油壁车里，周邦彦见到某贵家的眷属，互相有情，引起春思纷乱。第二年的寒食，他希望在故地再见到她，可是未能如愿。《庆宫春》描述在一个富贵之家的晚宴上，有许多美丽的家妓为客人歌舞侑觞。其中一位吹笙的女子美若娇凤。他们眉目传情，但不可能约定佳期。由此惹起了词人许多烦恼。《早梅芳近》(第二)叙写一个晚宴在临池的华堂里举行。绣帘启处，见到一双纤细的女鞋，听到一阵爽朗的笑声，随即出来一位舞女。她香气流溢，罗带紧束，舞姿翩如惊鸿。在座的观众无不赞叹，词人亦为此情牵梦绕。《清真集》中涉及与歌妓关系的小词还有《忆旧游》、《过秦楼》、《少年游》、《满路花》等。在这些抒情对象里，约有十位可断定与周邦彦有深层恋情关系，而且词人似乎对每一位恋人均表现出热烈的追求，深切的爱情渴望，缠绵悱恻的思念。

　　周邦彦艳词描写最多的还是离别后的思念和对旧情的咀嚼回味，其中更多寄寓的是个人的失意困顿。《瑞龙吟》说：

　　章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园饮露，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
　　不过，周邦彦词中虽多艳情，但词人并没有停留在“艳”本身的描绘上，并不是津津乐道自己的种种“艳遇”，而往往在借情场的失意写出了他人生的失落。周邦彦博学而富有艺术才华，但在北宋后期的政治生涯中，他是一个失败者。对现实的失望促成他转向艺术创作，他急迫地渴望遇到一位红粉知音，以给痛苦的灵魂以亲切的安慰。新时期以来，很多研究者认为，他的一些艳词如《端龙吟》实际上是以香草美人寄托着政治和人生感慨。

　　2.飘零

　　元丰年间，变法与反变法的斗争有增无已，宋神宗、王安石的新政碰到了极大的困难与干扰。这个时候，血气方刚的周邦彦慨然以歌功颂德者自任，创作了赞扬新法的《汴都赋》。元丰六年七月，邦彦将这篇煌煌七千余言的大赋献上。这个声援新政的果敢举动，使神宗又惊又喜。他令尚书右丞李清臣在迩英阁宣读《汴都赋》，并把周邦彦召赴政事堂，从诸生破格擢任太学正，而周邦彦后半生的遭遇就与这篇赋联系在一起。

　　由一个普通的太学生而被擢升为太学正，周邦彦声名一时大振。就在周邦彦任太学正的第三年，神宗去世了。陡然间，政坛风云突变。由于与新党关系密切，在旧党执政时期，他很不得志。周邦彦在太学正任上滞留五年没有升迁，后因外地增设学官，元祐二年被调出京城，贬为庐州（今安徽合肥）教授。

　　周邦彦这一出京，流落州县达十一年之久。他先在庐州供职三年，然后流寓荆州约三年。元祐八年春天，邦彦又被任命为溧水（今属江苏）知县。荆南、溧水的几年是周邦彦思想与创作的重要转折期。这一时期滋生的感伤颓唐情绪几乎笼罩了他后期的全部作品，并成了清真词主导的思想特色。《齐天乐》云：

　　绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。云窗静掩。叹重拂罗裀，顿疏花簟。尚有綀囊，露萤清夜照书卷。 荆江留滞最久，故人相望处，离思何限？渭水西风，长安落叶，空忆诗情宛转。凭高眺远。正玉液新篘，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。

　　清人陈廷焯《云韶集》评说道：“起只二句，便觉黯然销魂。下字用意，无不精练。沉郁苍凉，太白‘西风残照’后，有嗣音矣”。此类作品中，典型的代表作是《满庭芳》：

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