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关于张祜
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张祜写的绝句宫体诗，格律严谨，蕴藉婉转，高雅工丽，恰如宫女庄重矜持的身份；所写的乐府民歌，自由活泼，坦诚奔放，纯朴而清新，又与乡村少女的大方开朗相切合。如《读曲歌》
其一
窗中独自起，??外独自行。愁见蜘蛛丝，寻思直到明。
其二
碓上米不舂，窗中丝络笼。看渠驾车去，定是无四角
其三
不见心相许，徒云脚漫勤。摘荷空摘叶，是底采莲人。
其四
窗外山魈立，知渠脚不多。三更机底下，摸着是谁梭。
其五
郎去摘黄瓜，郎来收赤枣。郎耕种麻地，今作西舍道。
这些诗都语言质朴，贴近生活，想象奇特，多用比兴，极有南朝乐府民歌的艺术表现手法。另外值得提起的是《折杨柳枝二首》。其一：“莫折宫前杨柳枝，玄宗曾向笛中吹。伤心日暮烟霞起，无限春愁生翠眉。”其二：“凝碧池边敛翠眉，景阳楼下馆青丝。哪胜妃子朝元阁，玉手和烟弄一枝。”这两首诗与白居易、刘禹锡的《杨柳枝词》相比，在字法、韵味上更具有词的风彩。《孙适斋先生评唐人小律》说这两首诗“字法已开填词之先”。
张祜曾有边塞之行，他的《塞下曲》、《塞上曲》、《塞上》、《雁门太守行》、《从军》等诗可以看成是名副其实的边塞之作。《塞上曲》云“边风卷地时，日暮帐初移。碛回三角通，山寒一点旗，连收榻索马，引满射雕儿。莫道边勋细，将军西戍师”，写得境界开阔，立意高远。《塞下曲》云“二十逐嫖姚，分兵远戍辽。雪迷径塞夜，冰壮渡河朝。促放雕难下，生骑马来调。小儒何足问，看取剑横腰”，又写得气势雄伟，风格豪迈。《塞下》云“万里配长征，连年惯野营。入群来拣马，抛伴去擒生。箭插雕翎阔，乡盘鹊角轻。闲看行远近，西去受降城”，风发向上，气魄雄伟，笔力不逊盛唐，其韵味为中晚唐不可多得的佳品。而他的《雁门太守行》则是另一种风格。
城头月没霜如水，?x?x踏沙人似鬼。灯前拭泪试香囊，长引一声残漏子。驼囊泻酒酒一杯，前头喋血心不回。闺中年少妻莫哀，鱼金虎竹天上来，雁门山边骨成灰。
则是写得衰败凄然，感情凝滞而沮丧，已与盛唐边塞诗大相异趣，带有向晚唐过渡的痕迹。因为晚唐的边塞诗大多写战场的白骨与阴魂，渲染战争的恐怖与残酷，张祜此作，是这种过渡的前奏。
张祜诗集中描绘音乐舞蹈的作品之多，也为其他诗人所不及，计约二十多首。其中所写有筝、笙、 篥、笛、箜、篌、箫、五弦、小管、琵琶、芦管、琴……写舞乐的单是“柘枝舞”就有8首。如《观杭州柘枝》、《周员外席上柘枝》、《观杨瑗柘枝》、《感王将军柘枝妓殁》、《李家柘枝》等。他的许多诗曾配乐歌唱，他的《孟才人叹》诗序说：唐武宗重病垂危，召所宠之孟才人“遂于武宗前歌‘一声何满子’，气亟立殒”。其诗云：“偶因歌态咏娇?梗?传唱宫中十二春”，就是指唱他的《宫词?故国三千里》。杜牧《酬张祜处士见赠长句四韵》亦说：“可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫。”前面所述张祜咏开元、天宝遗事的作品，郭茂倩《乐府诗集》收入有《千秋乐》、《大乐》、《热戏乐》、《上巳乐》、《春莺啭》、《雨霖铃》等7首，除《热戏乐》外，其他皆为曲调名。由此可知，张祜是精通音乐舞蹈的。
三、 张祜的讽谕、怀古诗
能够体现张祜的政治思想，显示作为诗人气质与性格的，是他的那些上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页
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来源：中国哲士网
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