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关于张祜
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一、张祜其人
张祜（约792～853年），字承吉，南阳人，中晚唐诗人。他的同时代人陆龟蒙《和张处士丹阳故居诗序》说：“祜，字承吉。元和中作宫体小诗，辞曲艳发。当时轻薄之流能其才，合噪得誉。老大稍窥建安风格，诵乐府录，知作者本意。短章大篇，往往间出，讲讽怨谲，时与六义相左右。善题目佳境，言不可刊置别处，此为才子之最也。”
作为诗人，张祜一生创作甚多，他的好友杜牧曾于《登九峰楼寄张祜》诗中说：“谁人得似张公子，千首诗轻万户侯。”但是，元明以来，他的诗佚失很多，甚至于他的名字在一些典籍中也被误为“张?v”了。这也从一个侧面说明这位诗人身后的寥落。现存的蜀刻大字本《张承吉文集》，是10卷本的张祜诗集，共收入张祜诗468首。
二、 张祜的乐府与宫体诗
张祜身处中晚唐之际，所以他的诗也带有中唐向晚唐过渡的色彩。他早在元和时期就有了诗名，而使他名噪诗坛的是他学习南朝乐府民歌所创作的五言、七言宫体诗，不仅陆龟蒙说他宫体小诗词曲艳发，皮日休也在《论白居易荐徐凝屈张祜》文中说：“祜初得名，乃作乐府艳发之词，其不羁之状，往往间见。”可知张祜早期之作多为齐梁宫体和旧题乐府，内容则绝大部分是题咏音乐歌舞，描摹宫女生活，记述开元、天宝轶事。但仔细琢磨这些诗，都很难归入所谓的“艳诗”之列。倒是他的某些宴间酬唱之作稍稍有些“艳”的味道。如《陪范宣城北楼夜宴》：
华轩敞碧流，官妓拥诸侯。粉项高丛鬓，檀妆慢裹头。亚身摧蜡烛，斜眼送香?隆：未ζ?堪恨，千回下客筹。
至于说他的那些宫词，则更不能说是什么“浮靡艳丽”者，它们是张祜对幽闭内庭的宫女们所表示的深切同情。我们先看一下他的成名之作《宫词二首》，其一：
故国三千里，深宫二十年，一声何满子，双泪落君前。
张祜此诗，以“三千里”、“二十年”之数，高度浓缩地表现了主人公远离家乡、幽闭深宫的悲惨遭遇，尤其出色的是此诗一反传统宫怨诗多从不得进见或宠而复失这两个方面着眼宫女之怨的俗套，而是别出心裁地选取“君前”这一场景，把宫女对家乡的思念、对深宫的厌倦、对自己命运的感伤，非常含蓄而又淋漓尽致地传达了出来-这决不是望幸之泪，而是对剥夺了青春和自由的强烈控诉和抗议。此外，他的宫怨诗委婉含蓄、凄怆幽微。《赠内人》就是典型的一首。
禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿燕窠。斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。
本诗在艺术构思和表现手法上都具有不同的特色：既没有正面描写宫女们凄凉寂寞的生活，也没有刻画她们愁肠百转的形容，只是通过她们中间的某个人在月下、灯前的两个极为细微的动作描写，便折射出了她们那百无聊赖、悲苦忧戚的内心世界。留在她们心中的那些关于宫内生活的回忆，正说明了帝王们的无情――从这个角度讲，张祜的宫词有着不可低估的社会意义。
最值得引起人们注意的是张祜的那些记述开元、天宝遗事的宫体诗，计有三四十首，是为唐诗中的精品，其中有元日的庆典、正月十五的放灯、上巳节的赛舟、东都洛阳的大?T、京城长安的千秋节等，展开了开元、天宝盛世君民同乐的一幅幅狂欢场面。如《大?T乐二首》其一：
车驾东来值太平，大?T三日洛阳城。小儿一枝竿头绝，天下传呼万岁声。
关于这种活动，《类说》卷7引《教坊记》逸文：“上于天津[1] [2] [3] [4] [5] 下一页
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来源：中国哲士网
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