《滕王阁序》的赏析及“四杰”的崛起

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《滕王阁序》的赏析及“四杰”的崛起

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      初唐四杰的崛起
　　当宫廷文士仍把诗歌当作点缀升平的风雅玩物时，诗坛上逐渐崛起了一批锐意变革的新进诗人。他们志同道合，互通声气，使诗歌重新担负起歌唱人生的使命，而展现出新的时代风貌，唐诗由此获得了真正的转机。他们就是被称为“初唐四杰”的卢照邻(约630--680后，有《幽忧子集》)、骆宾王（约638一?有《骆宾王文集》)、王勃(649--675，有《王子安集》)、杨炯(650—693后，有《盈川集》)。
　　“四杰”活动于高宗、武后时期。以年辈言，卢、骆大约比王、杨年长二十岁左右。在他们之前，诗坛上也曾出现过不与宫廷诗风合流的人物，如太宗贞观年间的王绩就是一例。他有感于隋唐丧乱之际变故迭生，无意于仕途争逐，遂在隐逸生活中追求桃花源式出世理想的满足。他的一些吟咏村居生活的诗篇，语言质朴，不事雕琢，显示出与宫廷诗迥然不同的特色。如《野望》：“东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。”以即日触兴的写实手法，描绘田园生活的恬静，透露出对乱世的隐忧。但王绩的诗在当时只是一个孤立的存在，而且其风格主要踵武陶渊明，缺乏“四杰”那种开拓一代新风的内在力量。
　　初唐四杰都是英姿逸发的少年天才。骆宾王生七岁即能诗，被称为“神童”。杨炯年十岁即应童子举，翌年待制弘文馆。王勃十六岁时，被太常伯刘祥道称为神童而表荐于上，对策高第，拜为朝散郎。卢照邻二十岁即为邓王府典签，“王府书记，一以委之。王有书十二车，照邻总披览，略能记忆”(张膂《朝野佥载》)。但是在仕途上，他们又都是坎坷不遇的。
　　四人中，仅杨炯官至县令。年少志大，才高位卑，这种人生经历与我们在《概说》中已有说明的时代特点相结合，深刻地影响了他们的思想性格和文学创作。
　　初登诗坛，他们就表现出睥睨古今的锐气和勇气。卢照邻说：“圣人方士之行，亦各异时而并宜；讴歌玉帛之书，何必同条而共贯?”(《南阳公集序》)“其有发挥新题，孤飞百代之前，开凿古人，独步九流之上，自我作古，粤在此乎!”(《乐府杂诗序》)王勃说：“孔夫子何须频删其诗书，焉知来者不如今；郑康成何须浪注其经史，岂觉今之不如古。”(《感兴奉送王少府序》)这种强烈的自信心，当然得之于时代的激发。他们看到“虞、李、岑、许之俦，以文章进；王、魏、来、褚之辈，以才术显；成能起自布衣，蔚为卿相” (卢照邻《南阳公集序》)，激起了他们敢作敢为的热情。
　　“莫言贫贱无人重，莫言富贵应须种” (骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》)、 “人生贵贱无终始，倏忽须臾难久恃” (卢照邻《行路难》)，这些出自他们笔下的诗句，表现了社会中下层人物长期以来被压抑的自我意识和自我期待。他们正是由此展开了自己的文学生涯。
　　“四杰”不仅以诗文兼长齐名海内，而且相互呼应，以一种自觉的意识改革文学风气，以“开辟翰苑，扫荡文场”(王勃《山亭思友人序》)自命。他们的攻击矛头，集中指向当代的宫廷文学。从杨炯的《王勃集序》中，可以看出他们的基本态度：“尝以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕掾。……骨气都尽，刚健不闻。思革其蔽，用光志业。”所谓龙朔初载的“文场交体”，是指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风（又称“上官体”)，其特点是“绮错婉媚”(《旧唐书》本传)，致力密宋散文选读教师教学用书
　　于修辞性装饰性的美，而缺乏诗歌所应有的激情和生气。这其实也是宫廷诗歌的通病。“四杰”一方面汲取前人之长，一方面对诗坛陈旧保守的遗风陋习发起挑战，在这过程中，以刚健壮大的审美主求，开始改变唐诗的面貌。
　　初唐四杰拓新了诗歌的主题和题材，使诗歌摆脱了颂隆声、助娱乐的虚套，面向广阔的时代生活，用现实的人生感受，恢复了诗中清醒而严肃的自我。
　　他们以寒士的不平批判上层的贵族社会，否定了贵族社会秩序的永恒价值。 (略)
　　他们以匡时济世、建功立业的人生理想和热情，为诗歌注入了高情壮思和倜傥意气。 (略)
　　他们拓宽了诗歌的视野，使之从官苑台阁走向江山和塞漠，从而便于容纳丰富得多的感情内容。(略)
　　在前人偏于游戏性和应酬性的题材中，他们也注入人生热情，表现出自我的个性。(略)“四杰”则往往托物寄慨，使之带上了诗人鲜明的个性投影。(略)又如赠别之诗，“四杰”也力去应酬文字的陈套，而每每和游宦不成的悲凉之情、客子深沉的乡思结合起来。王勃这一类作品最多，其中《送杜少府之任蜀州》尤为脍炙人口：
    城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
　　歧路分手，他乡送别，本来令人感伤，诗中却以豁达爽朗的感情出之，使人不由得联想起曹植的诗句： “丈夫志四海，万

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