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儿歌大王潘振声叹“儿”经
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中国有2亿到3亿的儿童，却没有一位专业的儿歌作者和创作队伍，就连儿童音乐教材都出自业余作者之手——
儿歌大王潘振声叹“儿”经
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对于眼下的孩子出口就唱“情”呀、“爱”呀，已是见怪不怪了。倒奇怪的是，中国有2亿到3亿的儿童，却没有一位专业的儿歌作者和创作队伍，就连儿童音乐教材都出自业余作者之手。
现在不论你走在大街上，还是在校园里，或是在音乐比赛上和电视综艺节目里，参加的孩子都在唱情歌及大人歌曲，而像过去的《我爱北京天安门》、《春天在哪里》、《我们的祖国是花园》、《让我们荡起双浆》等一些儿歌似乎已成“过去”，而“盛情难却”的情歌却比比皆是。对此，原中国儿童音乐学会副会长、儿歌大王潘振声老师，昨天向记者道出了这一不正常现象的原因。
潘老告诉记者原因有三方面，其一是现在儿童接受的音乐信息主要是听、看，而孩子在学校受到的音乐方面教育比其他学科少，因而音乐素质比较低，还有现在的电视频道虽然增加了不少，但属于孩子版块的节目内容并不多，一年中，除了“六一”前后被关注外，几首平时所有活动和节目都很少看到与儿童有关，现在孩子又早熟，再加上学校、家庭等把关不严，平时又没有适合儿童和让儿童感兴趣的歌曲演唱，导致孩子们唱情歌。二是儿童音乐创作是一门学科，医学院有小儿科，而音乐院校没有“小儿科”。好多作曲家毕业后，不会写儿歌，或写得不像，创作者无法运用孩子的语言来表现孩子的感情，写出来的东西不能被孩子接受和喜爱。而最令人感到奇怪的是，目前为止，全国没有一位专业的儿童歌曲作家，儿童音乐教材都是由业余作者创作的。另外，由于音乐院校没有儿童创作这一课，许多爱好儿歌创作的人“想学无门”。这就是中国儿歌创作的现状。三是在市场经济下儿童歌曲经济效益不好，在刊物上发表一首儿歌稿酬仅30至50元。一首好的流行歌曲，创作者让歌星演唱能得上万元，而儿歌却没有这样的市场。潘老举例说，一个作者就算每个月发表一首歌，他的年收入也不过增加600元。去年，他参加了一个儿歌征集，作品要求有小样，当他的作品入围后获得的稿酬是200元，而制作一个伴奏带就花去了1000元。正是由于这样的稿酬和投入，使得过去曾经从事儿歌的一些创作者纷纷改行。另外，还有现在许多音像出版社由于受盗版的影响，目前日子也不好过，儿童歌曲音带卖不动，也导致市场上儿歌难觅踪影。
本报记者 朱光俊
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来源：中国哲士网
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