贺绍俊

　贺绍俊（原《小说选刊》主编，评论家）津子围写20多年了，我第一次见他的面。90年代初，我读过他的长篇小说《残局》，这次，我有幸集中读到他的一批作品，我以为津子围的创作有自己的特色，也有很大的潜力。如果说他是块宝玉还没有被充分的发现、发掘，这次会就是开发宝藏的会议。
　　津子围是一个爱讲故事，同时也是一个会讲故事的作家。就像《老铁道》，我挺喜欢的，从讲故事的角度看，津子围不像通常的文化寻根小说那样，精选最为典型的片断，加以渲染，强调出相应的文化隐喻。他靠的是完整的故事，在极短的篇幅里要讲述一个完整的故事，这显然比描述一个典型的片断要困难多了。爱讲故事还不能决定津子围的成功因素，关键是津子围也很会讲故事。会讲故事是一个技术性的话题，津子围显然是注意讲故事的技巧的。他知道故事该朝什么方向发展，该把什么东西藏着掖着，该把什么东西夸张渲染，他也善于设置悬念，编织故事的路径。如《马凯的钥匙》，不过是马凯因为喝酒而把钥匙随手落在卫生间的浴具盒里，从而导致他多少天寻找钥匙的烦恼，但津子围把这个丢钥匙找钥匙写得就想破一桩刑事案件一样，带有一种神秘性和危机感，发掘出新的社会意义。《持伪币者》在叙述制造了迷团，却一个很细小的细节里揭示出重大的秘密。津子围爱讲故事，也会讲故事，但他又不满足于讲故事，这一点更重要了。他九十年代中后期的小说明显的看出他对人物精神世界的关注和探寻。比如《撮色桃符》这个小说我也挺喜欢的，也采用了一种隐喻的方式，虽然表现了文化男人虚伪的一面。文化就是撮色的颜料，它的内涵更丰富了。我觉得他对故事以外精神的追求今年表现的特别突出，如《小温的雨天》《求你揍我一顿》，这些对人的精神复杂性的剖析都可圈可点，我觉得今年是他很重要的一年。