蒋子龙：《农民帝国》是虚构的。何谓“虚构”？虚构不是“瞎编”，“虚”也不是假。“虚”是提炼，是升华，是思想境界，是一种比现实更深刻更真实的“现实”。只有这样的“虚”，才能“构”出真实感人的故事和人物。因此在虚构之前必须要有大量的“实”，越多越好，越多越不嫌多。小说不能没有血肉，好的细节对一部小说的成败很关键。而细节是“虚”不出来的，都是些实实在在的东西。作者没有实实在在的生活，意识再先锋，思想再敏锐，技巧再纯熟，“虚构”出来的东西也会“贫血”。这部小说之所以磨蹭了这么长时间，工夫都下在“实”处了。无论小说好坏，让人感到是个实实在在的东西就行了。
记者：贾平凹在写作《秦腔》的时候曾说过，他越来越把握不了现在的农村了；而您在谈《农民帝国》的创作时也说到，不必参透现在的农村。但把握不了、不参透并不意味着没有思考在里边。您如何看待改革开放30年来中国农村与农民的变化？
蒋子龙：这个问题太大，也不是我这样的作家能够回答得了的。由于我跟农村的联系太多，感受还是有一些。３０年前改革开放从农村开始，３０年后国家关注的重点又回到了农村，这说明什么？农民是我们这个社会的主体，农民不好，中国能好得了吗？我们应该承认，占人口最多的农民，目前无论在政治上，还是经济上，仍然是个“弱势群体”。所以才有十七届三中全会的决策。
记者：３０年来文学创作的领域不断扩大，题材越来越广泛。但在这个过程中也存在一些争议。您怎样看待这些变化与争议？
蒋子龙：文学创作的题材构成，没有绝对的“合理”。有谁能说出一个比例，怎样搭配才是最合理的？当今的文学现实，是社会现实的反映，我不觉得当代文学在题材构成上有什么了不得的不合理。成熟的文学不该受题材的局限。重要的不是写了什么题材，而是有没有写好
