另如《苏幕遮》这首词，只写对家乡的怀念，情调则比较健康。词的上片是，“燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵哓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”沉香，是一种香料。溽暑，指夏天的湿热。开头两句写屋内点燃沉香，驱除夏天的湿热。中间两句写到屋外鸟雀在欢唱，一是高兴天亮了，二是高兴天晴了。“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”，两笔就勾勒出鸟雀的神态。然后再有三句写到池塘之上，荷叶经过一夜雨水的浸润，现在又受到朝阳的照射，在晨风中亭亭玉立，摇曳多姿。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”，三笔就勾勒出荷叶的神态。词的下片写由荷花引起的乡愁，原文是，“故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”吴门，本指江苏苏州一带，这里泛指江浙地区。作者是钱塘人，钱塘就是今天浙江的杭州。长安，这里代指北宋都．城汴京。芙蓉，就是荷花。浦，指湖北入口的地方。作者说自己长期留在汴京，不能回到江南故乡，十分想念故乡。但不说自己想，而说“五月渔郎相忆否”，意思是自己长想着夏天在湖上打鱼的渔郎，以致做梦也驾着扁舟，划着小桨，进入满是荷花的湖里去了。作者不仅抒发了思乡之情，而且写出了江南风光之美。写鸟雀、写荷花，不仅能得其神态，而且其中体现着作者的愉悦的感情。这首词清新淡雅，疏郎明快，是周邦彦大量“富艳精工”的淫秽歌词所不能相比的。

周邦彦前期有过和柳永类似的生活经历，后期则是宫廷文人。他也长于写羁旅离别之苦，所以有人把他和柳永并称；又由于他的词律工巧，用语清新，而与奏观并称。他精通音律，把慢词推进一步。张炎说：“美成诸人又复增衍慢、曲、引、进，或移宫换羽，为三犯四犯之曲，按月律为之，其曲遂繁。”他的慢词不仅长于叙述手法，而且善于概括。周词风格接近柳永，工于慢词，格律严谨，语言洗炼，蕴藉含蓄，典雅艳丽。在词的发展史上，周邦彦的贡献是明显的。

首先，由于他的努力，使得慢词词调定型化，使其最后完成了音乐语言与文学语言的紧密结合，并成为词坛主要体制。

其次，创造了许多词牌新调，如慢、引、近、犯等调式，使词的体制更为丰富多彩。

另外，他的词作注意协调音律，讲究四声，使词这一文学形式其艺术特色更为明显突出。周邦彦是北宋婉约词派集大成者和格律词派的创始人。但是，他的过于追求音律和形式之美的缺点，也妨碍了人们自由运用词的形式去表现广阔的社会生—活。

《兰陵王·柳》(以下筒称《兰》)是周邦彦的代表作。

“柳阴直，烟里丝丝弄碧。随堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色?登临望故国，谁识、京华倦客?长亭路、年去年来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席，梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积。渐别浦萦迥，津堠岑寂，斜阳冉冉春风极。念月榭携手，露桥闻笛。沈思前事，似梦里，泪暗滴。”

表面上看，这是一首咏物词。但这里的“柳”，实是人化了的自然，它拂水飘绵，柔条千尺，作为历史的见证，与人类共悲欢寓合。古代的文人墨客，咏柳与离别已结下不解之缘。因此，这实是一首托柳起兴，描绘羁旅行役的送别词。这首词借咏柳写别情，进而抒发“京华倦客”抑郁惆怅的感情。羁旅行役，是古已有之的传统题材，人所熟知，自启然艺术要求更高，创作难度也就愈大。所以即使是握有“生花妙笔”的江淹，也发出了“谁能摹晳寓之状，写永诀之情”的慨叹。要在羁旅行役，寓愁别恨题材中取得成功，就必须在艺术上多下苦功。《兰》词就集中反映了周邦彦在这方面的艺术突破。

    《兰》的主题是什么？据张端义《黄耳集》截，以为是周邦彦与京师名妓李师师狎游，得罪了风流皇帝宋徽宗，被贬寓京，故作此词，这是无稽之谈，后来王国维已在《清真先生遗事》中详细辩驳，说明并无此事。我们只要认真阅读作品，也自会体味到这不是作者离京之作，而是如周济《宋四家词选》所说，是深入一层的“客中送客”之作。词中有“登临望故国，谁识、京华倦客”句，这是点明题旨的关键。“故国”，古代常泛指故乡，周邦彦是南方人，年青时入汴京(今河南开封)太学，才华横溢，很想为国家干一番事业。但随着时间的流逝，很快被统治者冷落一旁，“五岁不迁”(《宋史》本传)，落得个“两眼荧荧收泪光”的凄惨下场，这对一个力争上进的青年来说，无疑是当头浇了一瓢冷水，美好

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