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吕雷谈创作：文学是人类的一种梦
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我现在写小说，少年的时候却做过诗人的梦，马雅可夫斯基有句诗很让我激动：歌和诗，都是炸弹和旗帜。歌手的声音，可以唤起阶级。可是最终我发现我的诗既成不了炸弹，也做不了旗帜，诗人的梦破碎了，我改写小说，因为小说似乎可以负载更多人类生存状态的记录，也似乎可以存放更多的思索和梦想，人在写小说时的状态，有如梦中行走。
大梦谁先觉？其实写小说时往往游离在“觉”与“混沌”之间。写小说的人，仿佛常做白日梦，在梦中摸索，在梦中思考，在梦中发现，在梦中沉浸于不可自拔的伤感，陷入困境，也常在梦中欣喜欲狂，体味快感。所有梦都是从现实中衍生、转化来的，不管做的是什么梦，作家从来也不能逃避坚如磐石的现实。
我从来不觉得现实主义和现代主义之间有什么天然的鸿沟，它们也并非天然对立的。人类的梦总有共通之处，面对的可能是同一个现实、同一种困境，只不过是对梦境的描述演绎见仁见智，各有不同罢了。文学的表现手法都是互相联系的、传承不断的。现实主义的传统手法达到某种高度之后，就很难对现代人活跃的思想和复杂的生存状态进行原生态的描述，这个时候就需要某些与时俱进的变化，这就产生种种不同的尝试，小说小说，就是把大的世界往小里说，把庞杂模糊的大梦往简单明了和细微末节处说，你无论怎样说，总得让你的读者明白和认同，不被时下人们认同的小说，无异痴人说梦，只好等待后来的痴人去认同。
我是一个现实主义者，同时，对浪漫主义又有点神往。人说浪漫主义是舶来品，其实2000多年前的我国大诗人屈原比谁都浪漫，他的《天问》浪漫得绚烂热烈。文学的理想和浪漫，有着梦一般的吸引力，简言之，文学就是人类的一种梦，一种对昨天、今天、明天的思索，梦就是一种理想，文学是梦的载体，没有梦就没有追求，就没有文学。
从事文学创作，无论是写小说还是写诗的，当今都得面对一个无比巨大、硬邦邦、响当当的现实———中国人正面临着最不可错过的一次机遇，经历着几千年来的最大的一次转型，这是一个民族的艰难梦寻，也是一次波澜壮阔的进军。资本铺天盖地席卷而来，对社会进行全方位的覆盖、紧逼、潜入和渗透，产生了一场亘古未见的大变局，可能会令整个社会各个层面发生历史性的嬗变，而世界上一支拥有7000万成员的政治大军，竭力引导13亿人与资本这一超级庞然大物作各种复杂的大博弈，千方百计给民族带来生机，为振兴带来希望，为国家带来进步，对后世产生了长远积极的影响，当然也会有阵痛、挫折、失误甚至牺牲。这些为文学创作扩张了极大空间，必定产生无数宏大叙事的素材，有了这些条件，文学必定可以做出很多很多美丽、沉重、大气、雄浑、痛楚、炽热的好梦。
追逐这样的好梦，人生即使短暂却也是快乐的。
名家档案：吕雷
吕雷，文学创作一级。现任第十届全国人大代表、广东省作家协会专职副主席、党组成员、广东文学院专业作家，享受国务院特殊津贴。1984年至1988年在中国作协鲁迅文学院8期、北京大学首届作家班学习，是第五届、第六届中国作家协会全国委员会委员。
1966年高中毕业后上山下乡，历任广州军区生产建设兵团割胶工，团、师、兵团宣传队创作员，师部宣传科、901厂宣传处干事，厂团委副书记，茂名石油工业公司工会干事。从1970年开始文学创作，1980年调广东省作家协会任专业作家。
获得的奖项有：《海风轻轻吹》获全国优秀短篇小说奖；《火红的云霞》获全国优秀短篇小说奖；电视剧本《云霞》获全国电视艺委会电视文学优秀剧本奖；中篇小说《眩目的海区》获《人民文学》读者最喜爱作品奖；长篇小说《大江沉重》（与赵洪合作）获中宣部第九届“五个一工程”入选作品奖；剧本《花好月圆》获广东省戏剧创作一等奖；电影剧本《加州来客》获广州市文艺创作优秀作品奖。获得第一届广东新人新作一等奖；第一届广东鲁迅文艺奖；第一届“庄重文文学奖”；中华铁人文学提名奖等。
吕雷著作简目
中短篇小说集
《云霞》1981年花城出版社
《浪尖上的信笺》1984年工人出版社
《望海椰之恋》1990年中国青年出版社
《海响》1990年中华文化出版社《阴晴圆缺》1999年花城出版社
长篇小说
《澳门雨》(与简嘉、邓刚合作）1999年珠海出版社
《大江沉重》(与赵洪[1] [2] 下一页
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来源：中国哲士网
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