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的刘文彩生前使用、购于20世纪20年代的福特牌轿车，
以其历史价值和文物价值，使任何一辆豪华“福特”轿车都黯然失色。
刘文彩新公馆后院东厢房，有秘密夹壁金库一个。金库呈倒“山”
字形，总容积576立方尺，四壁为2尺多厚的钢筋混凝土浇灌而成，三
道钢板门外加木板伪装。楼上设有岗哨室，派兵守护。刘文彩建此金
库非常秘密，连经管修建新庄园的总管家都不知道，设计师则在金库
完工后失踪。金库外面是一中式客厅，四周用木板镶成板墙，厅中椅
子、书画摆放整齐有序，来往宾客在这里品茗叙谈，却从无人知晓木
板后面夹墙内三道铁门紧锁着刘文彩的万贯金银。解放前夕，胡宗南
的残兵败将溃逃四川，驻扎这里时从夹墙的厚度发现了蹊跷，便用刺
刀乱戳夹壁的板壁，发现了金库。待人民政府打开金库时，里面已空
无一物。如今，当年板壁上留下的刺刀痕迹仍然清晰可见。
“收租院”之争
1999年第48届威尼斯双年展上，华裔日籍艺术家蔡国强将泥塑《
收租院》加以复制，命名为《威尼斯收租院》，并以个人作品参展获
惟一金奖。次年传出四川美院欲起诉威尼斯双年展的消息。此后国内
美术界却有几种不同意见，而关于《收租院》国内版权究竟属谁的问
题也凸现出来。刘氏庄园博物馆宣布，泥塑《收租院》应属法人作品，
其整体著作权应归属大邑刘氏庄园博物馆，并依法享有各项著作权益。
2000年，刘氏庄园被共青团中央命名为全国青少年教育基地。
收租院在老公馆后院。一切归于平静之后，收租院里的114个雕
塑也安静地呆在老公馆一角，与馆里的故物一同见证着世道的变迁。
为了避免游人抚摸，博物馆近年已将泥塑用玻璃间隔开来。每隔
两年，还让专业人士给泥塑漆一层清漆。大型泥塑《收租院》怎样才
能完好无损地留给未来，留给后人呢？ （据《文史精萃》）
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刘文彩后人情况
刘文彩膝下四子，长子刘元龙早在20世纪50年代去世。次子刘元
华，现为重庆市隆昌县退休职工。三儿子刘元富（现名刘元），20世
纪50年代做过刘文辉先生的私人助手，文革中被押解回原籍劳动改造，
经常到地主庄园陈列馆为父亲亡灵陪斗。文革后平反，回四川省政协
工作，现已退休。四儿子刘元贵，参加过解放军，退伍后因公牺牲。
同时因公牺牲的战友均获烈士称号，刘元贵受其父牵连，榜上无名。
刘文彩“五姨太”王玉清，文革中也是“黑五类”，也常为刘文彩亡
灵陪斗，现在已九十多岁，由政府赡养，每月津贴一百来元。
刘元琮，刘文彩侄子，起义将领。庄园陈列馆问世后，被打成刘
氏家族的第二号霸王龙。刘家地主《百罪图》、水牢故事均不肯将刘
元琮割爱，其座次仅次于刘文彩。后来编写《刘文彩罪恶的一生》，
又以莫须有的罪名，把平定川西暴乱的功臣刘元琮丑化成川西暴乱的
参与者。20世纪80年代初始平反昭雪。伍培英，刘文彩侄婿，起义将
领，曾任解放军六十二军独一师师长、六十军炮三师师长。文革初不
堪虐待，绝望之中，踏上了刘元琮的覆辙。1968年10月22日，伍培英
自杀身亡。
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