在左翼文艺运动的影响下，根据地的文艺工作是从部队开始的。早在井冈山时期，指战员就编演过话剧，宣传打倒土豪恶霸，歌颂红军的战斗胜利。毛泽东同志在一九二九年的古田会议《决议》中，深刻地阐述了红军宣传工作的重要，为加强宣传队的工作和建设做了详细指示。明确规定：根据教育士兵和发动群众斗争的需要，争取敌占区群众的需要，要重视运用文艺形式，要把各级政治部的艺术股充实起来，开展演剧、打花鼓、出壁报、收集和编写革命歌谣等活动。从那时起，部队中的文艺工作有了新的发展，各个方面军都建立了专业文艺单位，成为部队政治工作不可缺少的重要部分，和广大指战员的战斗、生活紧相联系，往往跟着工作任务或战斗任务而来的，就有文艺活动协同动作。行军路上，要设文艺鼓动站；打一个胜仗住下来，要“演他几台戏”；解放一个地方，剧社、宣传队要用各种文艺手段宣传群众，播下革命的种子。文艺工作确实成了部队重要的战斗力，为宣传土地革命和扩大红军起了巨大作用。
为了发展革命文艺运动，党中央和上海的左联，曾经不断输送文艺干部和青年学生到根据地和红军部队里。尤其是左联派代表参加全国苏维埃区域第一次代表大会以后，更加强了这一工作。党的文艺理论工作者冯雪峰同志，到了红都瑞金，著名的创造社成员成仿吾同志，到了鄂豫皖苏区，编写文艺性的教科书，供根据地群众和红军战士使用；还有朱光同志也到了那里，使那里的美术和戏剧活动开展得很红火。四方面军到川陕以后，创造社的魏传统同志在部队中用诗歌、戏剧形式做思想政治工作，很受欢迎。去中央红军的同志更多。戏剧家李伯钊、沙可夫、钱壮飞和胡底等同志经闽西军区到达中央苏区。在叶剑英同志、刘伯承同志先后任校长的红军大学里，成立了我军的第一个剧团——八一剧团。红军最早的一位艺术股长赵品之同志，为组建这个剧团做了大量工作。剧团中有根据地里的民间歌手和爱好文艺的男女青年，有小提琴家、朝鲜的崔音波同志，有上海的石联星、彭舜华等青年学生，还有从漳州来的几位台湾的同志。后来，李伯钊等同志创办了高尔基戏剧学校，先后培养了一千多个学生，编成六十个编剧队，深入农村和野战部队演出，开展工农戏剧运动。领导这项工作的是瞿秋白同志，他很重视为红军部队培养艺术干部。在他们的努力下，部队里的演戏活动十分活跃。聂荣臻同志、罗荣桓同志、罗瑞卿同志和李克农同志、何长工同志、还有黄镇同志等等，都曾登台演出话剧。《庐山之雪》和《杀上庐山》就是他们编演的著名剧目。在这个时期，曾经在上海左联编过文艺刊物的胡底同志，创作极为活跃，写了表现红军和东北人民抗日斗争的《松鼠》、《活菩萨》、《沈阳号炮》、《义勇军》等很多的剧本。在长征路上，他直言不讳，大胆抨击张国焘的分裂阴谋，被张国焘杀害了。剧作家钱壮飞同志也死在长征路上。随西路军西渡黄河的文艺干部麻波、杨建成、李文华等同志，在河西走廊陷入敌军重围，壮烈牺牲。左翼作家柔石、胡也频等被国民党杀害后，鲁迅曾说：“要牢记中国无产阶级革命文学的历史的第一页，是同志的鲜血所记录”。在这里，我们看到，无产阶级革命文艺工作者的鲜血是和红军战士的鲜血流在一起的，它是三十年代文艺最光辉的一页。
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